{"id":1963,"date":"2011-03-16T01:59:16","date_gmt":"2011-03-16T00:59:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paris-louxor.fr\/?p=1963"},"modified":"2011-03-16T01:59:16","modified_gmt":"2011-03-16T00:59:16","slug":"pourquoi-le-louxor-lhypothese-cleopatra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paris-louxor.fr\/index.php\/2011\/03\/16\/pourquoi-le-louxor-lhypothese-cleopatra\/","title":{"rendered":"POURQUOI LE LOUXOR. L\u2019HYPOTH\u00c8SE CLEOPATRA"},"content":{"rendered":"

\"Theda<\/a><\/h4>\n

Quand la vamp transcende le cin\u00e9ma<\/h4>\n

Il existe tr\u00e8s peu de documents sur la naissance du Louxor-Palais du cin\u00e9ma, nous avons d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9 ici dans un article in\u00e9dit, les couleurs et les \u00e9l\u00e9ments de la d\u00e9coration n\u00e9o-\u00e9gyptienne\u00a0 [lien]<\/a> ainsi que son \u00e9vanescente inauguration [lien]<\/a>, mais qu\u2019en est-il de ses influences ? C\u2019est l\u2019objet de cette s\u00e9rie POURQUOI LE LOUXOR. Remontons \u00e0 la source et essayons de comprendre les raisons pour lesquelles l\u2019architecte Andr\u00e9-Henri Zipcy et le propri\u00e9taire Henri Silberberg firent le choix du style \u00e9gyptisant pour cette salle de cin\u00e9ma. Pourquoi l’\u00c9gypte et pourquoi pas la Rome antique ou encore\u00a0 un style plus contemporain \u00ab\u00a0nouveau riche Potin-Dufayel\u00a0\u00bb comme l’indique Yan B. Dyl [lien]<\/a> voire Louis XVI et Directoire dont les formes \u00e9taient courues en ces d\u00e9buts de l\u2019Art d\u00e9co ?<\/p>\n

Nous allons tenter d\u2019en esquisser les raisons en nous appuyant sur ce qui semble \u00eatre l\u2019influence majeure du Louxor… un film : Cleopatra<\/em><\/strong>. D’ailleurs, n\u2019est-ce pas la meilleure des choses pour une salle de cin\u00e9ma que d\u2019\u00eatre inspir\u00e9e par un film ?<\/p>\n

Cleopatra<\/em> appara\u00eet \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 -des- films et leurs \u00e9g\u00e9ries, ont contribu\u00e9 en ces ann\u00e9es de guerre \u00e0 sublimer la figure de la femme r\u00e9sistante, de la femme de pouvoir, que l\u2019histoire a mis en position d\u2019assumer la place laiss\u00e9e vacante par les soldats partis au front.<\/p>\n

C\u2019est dans ce contexte que naissent les premi\u00e8res stars du cin\u00e9ma muet, Theda Bara et Musidora. Sources d’inspiration et de d\u00e9sir, elles sont ador\u00e9es et sublim\u00e9es, elles incarnent la s\u00e9duction et le pouvoir, la libert\u00e9, le myst\u00e8re et l\u2019aventure, l\u2019ailleurs exotique et le spectaculaire. Cleopatra <\/em>incarn\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9cran en 1917 par Theda Bara fut un incroyable succ\u00e8s populaire, jug\u00e9 sulfureux \u00e0 l\u2019\u00e9poque tant par la personnalit\u00e9 de l\u2019actrice qui fut r\u00e9v\u00e9l\u00e9e par son r\u00f4le envo\u00fbtant de femme-Vampire dans Embrasse moi idiot<\/em> (1915) que par les robes transparentes qu\u2019elle portait dans Cleopatra<\/em>, ce m\u00e9lange de sensualit\u00e9, de myst\u00e8re et de pouvoir contribua sans nul doute \u00e0 alimenter le d\u00e9sir incandescent des foules tout comme Les Vampires<\/em> de Feuillade, avec en vedette Musidora qui apporta, elle aussi, son lot de myst\u00e8res tant appr\u00e9ci\u00e9 par les Surr\u00e9alistes dont elle devint la muse.<\/p>\n

Figures de la Vamp au cin\u00e9ma, Theda Bara et Musidora furent deux ph\u00e9nom\u00e8nes sociologiques des ann\u00e9es 1915-1925, p\u00e9riode durant laquelle le Louxor a \u00e9t\u00e9 pens\u00e9, r\u00eav\u00e9 et cr\u00e9\u00e9, entre la premi\u00e8re guerre mondiale et le bouillonnement artistique qui l\u2019anima\u2026 Grandes stars de cette \u00e9poque, \u00e9ph\u00e9m\u00e8res mais ador\u00e9es, leurs films ont certainement \u00e9t\u00e9 projet\u00e9s au Louxor, les spectateurs de l\u2019\u00e9poque ont peut-\u00eatre m\u00eame eu la chance de voir \u00e0 l\u2019aube des ann\u00e9es folles Les Vampires<\/em> et ce po\u00e8me visuel, pour nous virtuel, Cleopatra<\/em>. Mais qui sont-elles et comment sont-elles devenues en quelques ann\u00e9es les figures de la Vamp au cin\u00e9ma.<\/p>\n

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Theda Bara dans Embrasse-moi idiot<\/figcaption><\/figure>\n

Comment Theda Bara, une actrice de th\u00e9\u00e2tre de 30 ans, n\u00e9e aux \u00c9tats-Unis de parents polonais ayant trouv\u00e9 en Cincinnati une terre promise en pleine r\u00e9volution industrielle ; va devenir la femme-Vampire<\/em>, m\u00e9lange inspir\u00e9 de la litt\u00e9rature anglo-saxonne du XIX\u00e8me, de l\u2019incarnation d\u2019un exotisme \u00e9gyptisant, si \u00e0 la mode dans ces ann\u00e9es 10-20, et d\u2019\u00e9mancipation ou d\u2019ali\u00e9nation (c\u2019est selon) de la femme dans une position de pouvoir.<\/p>\n

D\u00e9but 1915, la Fox sort un film qui va ouvrir une br\u00e8che dans un Hollywood balbutiant qui ne conna\u00eet du star-system f\u00e9minin que Mary Pickford, pr\u00e9sent\u00e9e par Universal dans tous les journaux comme la petite fianc\u00e9e de l\u2019Am\u00e9rique (wasp, vierge et courageuse), et aussi la compagne de Douglas Fairbanks le h\u00e9ros masculin des \u00e9crans.<\/p>\n

Ce film, c\u2019est As fool there was<\/em> (en France Embrasse moi idiot<\/em>), le troisi\u00e8me film de Theodosia Goodman, que William Fox a renomm\u00e9 Theda Bara [1] (anagramme d\u2019ARAB DEATH, pour la l\u00e9gende, elle serait n\u00e9e au pied des pyramides, d\u2019une union scandaleuse\u2026), fera d\u2019elle un mythe hollywoodien, elle y campe \u201cThe Vampire\u201d, prototype de la Vamp [2], arch\u00e9type de la femme fatale, ce personnage qui causera la mort des hommes qui tomberont dans sa toile\u2026<\/p>\n

Ce film sur le personnage de la corruptrice, ouvre la voie \u00e0 d\u2019autres films dans des variations plus ou moins fid\u00e8les du mythe cr\u00e9\u00e9 par Theda Bara. On peut parler de Sunrise<\/em> [3] (L\u2019Aurore<\/em>) ou Murnau sublime le triangle amoureux pour faire de sa Vamp le personnage central \u2013 symbole de l\u2019exode rurale et du changement de civilisation. Mais aussi Loulou<\/em> [4] avec un personnage f\u00e9minin \u2013mythique lui aussi \u2013 qui fait preuve d\u2019une maturit\u00e9 amoureuse ou d\u2019une audace sexuelle qui sera peu \u00e9gal\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Sans oublier, Gilda <\/em>[5] ou l\u2019attraction dont fait preuve le personnage montre l\u2019\u00e9volution d\u2019Hollywood et marque \u00e0 tout jamais la notion de sex-appeal \u2026<\/p>\n

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Musidora<\/figcaption><\/figure>\n

Un autre film, Les Vampires<\/em>, un serial [6], r\u00e9alis\u00e9 par le prolifique et talentueux Louis Feuillade (d\u00e9j\u00e0 auteur de Fant\u00f4mas <\/em>en 1913) sorti par la Gaumont en France, \u00e9galement en 1915, il lancera un autre mythe cin\u00e9matographique : IRMA VEP (anagramme de Vampire) interpr\u00e9t\u00e9e par Musidora, actrice (et r\u00e9alisatrice pionni\u00e8re) qui enivra le public parisien des ann\u00e9es de guerre jusqu\u2019au \u00e0 la fin des ann\u00e9es 20 gr\u00e2ce entre autre \u00e0 son inqui\u00e9tante beaut\u00e9 et \u00e0 l\u2019admiration des surr\u00e9alistes.<\/p>\n

La dimension h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne des personnages de Theda Bara et Musidora sont int\u00e9ressantes \u00e0 \u00e9tudier r\u00e9trospectivement car elle nous \u00e9clairent sur quelques directions que le cin\u00e9ma a pu prendre par la suite. Les femmes vont devenir des \u201cproduits\u201c ou \u201cmythes\u201d cin\u00e9matographiques qui rapportent autant (voire plus) que les hommes, comme le formule parfaitement Jane Fonda dans le film de Delphine Seyrig r\u00e9alis\u00e9 en 1976 Sois belle et tais-toi<\/em>, dans lequel la grande Delphine apporte sa contribution dans l\u2019approche que l\u2019on peut avoir d\u2019une actrice\u2026. L\u2019image de ces femmes va s\u2019en trouver alors distordue, (diabolis\u00e9es, manich\u00e9ennes) et rester \u00e0 tout jamais per\u00e7ue comme (All about<\/em>) Eve… en corruptrice. Ainsi, le myst\u00e8re de leurs origines va exalter leur attractivit\u00e9… surnaturelle (Vampire) et leur corps noircis par les forfaits (femme fatale).<\/p>\n

Theda Bara interpr\u00e9tera une quarantaine de films, essentiellement dans la p\u00e9riode 1915-1920 quand elle avait un tr\u00e8s bon contrat (non renouvel\u00e9) \u00e0 la Fox. 90% de son \u0153uvre est perdue aujourd\u2019hui, m\u00eame si elle a fait quelques gros succ\u00e8s et travailla avec des cin\u00e9astes r\u00e9put\u00e9s. Parmi ces chefs d\u2019oeuvres qui ne subsistent que par leurs palimpsestes : Carmen<\/em> et The serpent<\/em> (Raoul Walsh en 1915 et 1916) ou encore Camille<\/em> et surtout Cleopatra <\/em>(J. Gordon Edwards en 1917).<\/p>\n

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Le film Cleopatra<\/em> perdu, l\u2019histoire reste entre parenth\u00e8ses… des quelques photos et m\u00e8tres de pellicules, des t\u00e9moignages et coupures de presse de l\u2019\u00e9poque, des \u00e9tudes, nous pouvons dire que ce film\u00a0 populaire et son actrice envoutante ont sans doute contribu\u00e9 au choix du style \u00e9gyptisant pour le Louxor de Barb\u00e8s. Toutefois, les photographies de plateau ou reproduction de photogrammes d\u2019\u00e9poques que nous avons de Cleopatra<\/em> nous laissent dans l\u2019espoir que son fant\u00f4me r\u00e9apparaisse (comme celui de Metropolis<\/em> qui a repris \u00ab vie \u00bb apr\u00e8s la d\u00e9couverte d\u2019une copie \u00e0 la cin\u00e9math\u00e8que de Buenos Aires\u2026) dans un grenier… ou dans les caves d\u2019un cin\u00e9ma qui r\u00e9-ouvrirait ses portes en 2013…<\/p>\n

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\nTheda Bara en Cleopatra
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\n\"Cleopatra\"<\/a>