{"id":3636,"date":"2012-01-01T22:44:03","date_gmt":"2012-01-01T21:44:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paris-louxor.fr\/?p=3636"},"modified":"2012-01-01T22:44:03","modified_gmt":"2012-01-01T21:44:03","slug":"un-cinephile-a-paris-avec-jean-douchet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paris-louxor.fr\/index.php\/cinemas-et-culture\/un-cinephile-a-paris-avec-jean-douchet","title":{"rendered":"UN CIN\u00c9PHILE \u00c0 PARIS avec JEAN DOUCHET"},"content":{"rendered":"

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Critique, cin\u00e9aste, historien du cin\u00e9ma, acteur \u00e0 ses heures[1]<\/a> et figure majeure de la cin\u00e9philie fran\u00e7aise. Jean Douchet, l’ami de Truffaut, Godard, Rohmer, Daney, a particip\u00e9 \u00e0 l’aventure des Cahiers du cin\u00e9ma<\/em> et \u00e0 l\u2019\u00e9mergence de la Nouvelle Vague, c\u2019est d\u2019ailleurs \u00e0 deux pas du passage de la Boule blanche, ancien si\u00e8ge des Cahiers<\/em> qu\u2019il nous donne rendez-vous. Enthousiaste \u00e0 l\u2019id\u00e9e de retrouver un Louxor flamboyant, il se souvient de ces ann\u00e9es pass\u00e9es dans les salles parisiennes, des grandes salles d’exclusivit\u00e9 jusqu\u2019aux petits cin\u00e9mas de quartier. Aujourd\u2019hui encore, il est devant l\u2019\u00e9cran et anime, avec une passion intacte, plusieurs cin\u00e9-clubs et s\u00e9ances en province et \u00e0 Paris, au Panth\u00e9on, \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise et au Latina.<\/p>\n

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Parlez-nous de vos premiers souvenirs de cin\u00e9ma.<\/strong><\/h5>\n

Je suis all\u00e9 au cin\u00e9ma avant 39, dans ma premi\u00e8re d\u00e9cennie. A l\u2019\u00e9poque, j\u2019habitais en province, nous y allions en famille, mais nous fr\u00e9quentions davantage le th\u00e9\u00e2tre. Une fois \u00e0 Paris, en pension, je suis all\u00e9 plus r\u00e9guli\u00e8rement au cin\u00e9ma. J\u2019y allais le jeudi et le dimanche, je me souviens avoir vu les trois-quarts des films fran\u00e7ais pendant l\u2019Occupation. En g\u00e9n\u00e9ral, j’allais plut\u00f4t dans les grandes salles,\u00a0les salles d’exclusivit\u00e9, sur les Champs Elys\u00e9es ou au Madeleine, c\u2019\u00e9tait un cin\u00e9ma chic, l\u2019un des plus importants, il a aujourd\u2019hui disparu. Il se situait entre le Caf\u00e9 de l’Op\u00e9ra et la Madeleine. Et puis, un peu plus tard, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 fr\u00e9quenter les cin\u00e9mas de quartier. Pour une raison tr\u00e8s simple, \u00e0 l’\u00e9poque un m\u00eame film pouvait \u00eatre vu pendant un, deux ou trois ans. \u00c7a commen\u00e7ait en premi\u00e8re exclusivit\u00e9 pendant un mois ou deux. Ensuite en deuxi\u00e8me exclusivit\u00e9. Puis \u00e7a passait dans des cin\u00e9mas de deuxi\u00e8me plan mais de premier rang, puis de second rang. Enfin il terminait sa carri\u00e8re au bout de trois, quatre ans\u00a0 en province, dans des cin\u00e9mas de campagne. C\u2019est-\u00e0-dire qu’un film pouvait se voir sur trois, quatre ans. Cela m’a d’ailleurs beaucoup aid\u00e9 pour \u00e9crire mon Hitchcock[2]<\/a><\/em> parce qu’\u00e0 l’\u00e9poque il n’existait aucun moyen d’avoir une copie. Donc j’ai pu aller voir 60 fois Vertigo<\/em> ou je ne sais quel autre film pour v\u00e9rifier tel ou tel d\u00e9tail. \u00c0 ce moment-l\u00e0, j’ai fait un peu tous les cin\u00e9mas de quartier. Le ph\u00e9nom\u00e8ne de la distribution donnait toute sa chance \u00e0 un film en lui permettant une exploitation tr\u00e8s longue d’autant plus que l’abondance de films \u00e9tait restreinte. Seuls sortaient quatre ou cinq films par semaine, je pense. Aujourd’hui, on ne sait m\u00eame plus. Et puis il y a eu le changement des cin\u00e9mas \u00e0 double ou triple salle, qui sont devenus les multiplexes, dans les ann\u00e9es 60. Puis en 80, en effet, tout l’ancien syst\u00e8me d’exploitation et de distribution des films a \u00e9t\u00e9 radicalement chang\u00e9, perturb\u00e9. L’ancien syst\u00e8me \u00e9tait d\u00e9truit. Tous les cin\u00e9mas de quartier qui faisaient ce travail de permettre de voir des films deux ou trois ans apr\u00e8s leurs sorties n’avaient plus de sens. A ce moment-l\u00e0, il fallait voir les films dans la seconde. Beaucoup de salles secondaires ou tertiaires n’avaient plus de raison d’\u00eatre. Une v\u00e9ritable h\u00e9catombe. M\u00eame des salles sp\u00e9cialis\u00e9es dans du cin\u00e9ma ambitieux ont eu du mal. Par exemple, le Studio des Ursulines ou le Studio 28 dans le 18e, rue Tholoz\u00e9.<\/p>\n

Vous y alliez seul\u00a0? <\/strong><\/h5>\n

J\u2019ai toujours aim\u00e9 \u00eatre seul au cin\u00e9ma, je n\u2019aime pas \u00eatre assis \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de quelqu\u2019un que je connais, y compris avec un ami, m\u00eame avec mes meilleurs amis. Lorsque j\u2019allais au cin\u00e9ma avec Serge Daney, on ne se mettait pas \u00e0 c\u00f4t\u00e9, j\u2019aime \u00eatre libre. Quand on va voir un film, il faut \u00eatre seul avec l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n

Abordons plus pr\u00e9cis\u00e9ment les ann\u00e9es 50 o\u00f9 va \u00e9merger la cin\u00e9philie. Vous avez particip\u00e9 \u00e0 l’effervescence de cette \u00e9poque avec les Cahiers du cin\u00e9ma<\/em><\/strong>, puis la Nouvelle Vague. C’est une \u00e9poque o\u00f9 l’on va beaucoup au cin\u00e9ma o\u00f9 le cin\u00e9ma\u00a0 devient un art et une culture. Quels \u00e9taient vos rapports avec les salles de cin\u00e9ma \u00e0 cette \u00e9poque\u00a0?<\/strong><\/h5>\n

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Il y avait une v\u00e9ritable fr\u00e9quentation de vie: c’\u00e9tait des lieux de vie. On allait chez nous. [En apart\u00e9.<\/em> Je me souviens m\u00eame avoir vu en 1960 avec Godard et Rohmer la retransmission en salle des Jeux Olympiques!] La salle exemplaire c’\u00e9tait bien sur la Cin\u00e9math\u00e8que, avenue de Messine. Salle int\u00e9ressante de 80 places au fin fond d’un couloir rempli par des d\u00e9cors en toile. Un incendie aurait eu lieu \u00e0 ce moment-l\u00e0, toute la Nouvelle Vague y passait, on l\u2019a \u00e9chapp\u00e9 belle\u00a0! Il y avait deux salles o\u00f9 les gens des Cahiers<\/em> allaient le plus souvent car c’\u00e9tait \u00e0 c\u00f4t\u00e9. Le Normandie et la salle en dessous des Cahiers<\/em> : le George V. Le Normandie, c\u2019\u00e9tait le cin\u00e9ma du film \u00e0 grand spectacle mais dit de qualit\u00e9<\/em>, c\u2019est l\u00e0 que j\u2019y ai vu le film de Mankiewicz Cl\u00e9op\u00e2tre<\/em> et Ben-Hur<\/em>. Les Champs Elys\u00e9es et autour, je pense notamment au Mac Mahon, on allait \u00e9galement dans les salles du quartier latin. Nous n\u2019allions plus sur les grands boulevards alors que j’y allais beaucoup pendant l’Occupation et apr\u00e8s la guerre, notamment au Paramount. Il y avait le Rex et le Max Linder, bien sur, mais ce n’\u00e9tait pas \u2013nos- salles.<\/p>\n

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Cin\u00e9philes au Studio Parnasse (1956), Jacques Rivette, Jean Domarchi, Jean-Luc Godard et Luc Moullet \u00a9 DR<\/figcaption><\/figure>\n
Les cin\u00e9-clubs ont \u00e9t\u00e9 aussi des lieux qui ont favoris\u00e9 des rencontres.<\/strong><\/h5>\n

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C’est compliqu\u00e9. Les cin\u00e9-clubs sont devenus un mouvement tr\u00e8s important juste apr\u00e8s la guerre, vers 1946, un fort d\u00e9sir de cin\u00e9ma est n\u00e9 pendant ces ann\u00e9es d’occupation. Truffaut a bien montr\u00e9 ce d\u00e9sir de cin\u00e9ma, un cin\u00e9ma comme \u00e9cole buissonni\u00e8re. En allant au cin\u00e9ma, on a commenc\u00e9 \u00e0 chercher des gens comme nous, c\u2019est-\u00e0-dire des gens qui aimaient le cin\u00e9ma. La plupart des rencontres se faisaient \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que. Il n’emp\u00eache que dans d’autres cin\u00e9mas des groupes se faisaient ou devenaient hostiles les uns envers les autres. Les cin\u00e9philes, c’est comme tous les fans, il faut que \u00e7a soit \u00ab\u00a0group\u00e9-groupie\u00a0\u00bb. A ce moment-l\u00e0, l’autre devient l’ennemi ! D’o\u00f9, entre autres, le combat avec Positif[3]<\/a><\/em>. Chacun \u00e9tait l\u00e0 dans son clan, mais malgr\u00e9 tout, tout le monde se connaissait. Il y avait une sorte d’accord tacite qui permettait \u00e0 l\u2019inimiti\u00e9 de se manifester amicalement (rires<\/em>). Forc\u00e9ment, il y avait des salles qui se pr\u00eataient mieux que d\u2019autres \u00e0 ce type de rassemblement. Les grandes salles purement commerciales \u00e9taient int\u00e9ressantes pour nous seulement si elles proposaient un film \u00e0 voir dans les meilleures conditions possibles, encore fallait-il que ce soit le cas. Le choix des salles se faisait \u00e9galement en fonction de la qualit\u00e9 de la projection.<\/p>\n

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\"HenriPourtant on a souvent dit que la salle de la Cin\u00e9math\u00e8que n’\u00e9tait pas tr\u00e8s confortable\u2026<\/strong><\/h5>\n

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Oui mais \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que on acceptait tout parce que c\u2019\u00e9tait la Cin\u00e9math\u00e8que. De toute fa\u00e7on, Langlois[4]<\/a> nous avait habitu\u00e9\u00a0! Plus il passait un film muet avec des sous-titres incompr\u00e9hensibles, plus il \u00e9tait content. \u00c7a nous obligeait \u00e0 regarder -les films- et, en effet, c’\u00e9tait une tr\u00e8s bonne formation\u00a0!<\/p>\n


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Pour en venir au Louxor, \u00e0 quel moment l’avez-vous connu ?<\/strong><\/h5>\n

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Je l’ai connu vers 1945-50, je me souviens bien de ses couleurs vives, mais je l\u2019ai vraiment fr\u00e9quent\u00e9 qu\u2019\u00e0 partir des ann\u00e9es 60. Comme d’autres salles de Barb\u00e8s, c’\u00e9tait un endroit o\u00f9 l\u2019on pouvait voir des vieux films tranquillement, avec une atmosph\u00e8re plut\u00f4t sympa. Une atmosph\u00e8re populaire, anim\u00e9e, et parfois aga\u00e7ante: \u00e7a se levait, \u00e7a parlait, et m\u00eame parfois \u00e7a faisait d’autres choses plus \u00ab\u00a0vivantes\u00a0\u00bb… (rires<\/em>) Mais \u00e7a m\u2019aga\u00e7ait parce que moi j\u2019y allais pour le cin\u00e9ma. C’est en partie \u00e0 cause de \u00e7a que j’ai d\u00e9cid\u00e9 que ma place au cin\u00e9ma serait toujours dans les premiers rangs \u00e0 droite. Comme \u00e7a, j’ai la paix\u00a0! Et c’est le cas encore aujourd’hui. J\u2019allais tout voir dans ces salles du quartier Barb\u00e8s, tous les films m\u2019int\u00e9ressaient, les nanars, des films italiens de troisi\u00e8me zone dont certains \u00e9taient remarquables d\u2019ailleurs. Outre le Louxor, j\u2019allais au Palais Rochechouart et au Trianon.<\/p>\n

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Vous connaissez ce quartier?<\/strong><\/h5>\n

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Dans les ann\u00e9es 60, j’ai habit\u00e9 dans le 18e, rue Damr\u00e9mont.<\/p>\n

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Que pensez vous de cette initiative de restaurer \u00e0 l’identique un cin\u00e9ma construit au d\u00e9but du si\u00e8cle dernier ?<\/strong><\/h5>\n

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Il y\u00a0 a eu quelque chose de tr\u00e8s important qui est la naissance du cin\u00e9ma en tant qu’\u00e9difice. Comme le cin\u00e9ma \u00e9tait au d\u00e9part forain, il a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s vite m\u00e9pris\u00e9 par la haute classe et les \u00e9lites culturelles. Par ailleurs, le cin\u00e9ma avait tu\u00e9 des centaines de personnes avec l’incendie du Bazar de la Charit\u00e9[5]<\/a> donc les films \u00e9taient projet\u00e9s un peu n’importe o\u00f9. \u00c0 partir de 1903-1904, on a construit des salles de th\u00e9\u00e2tre-cin\u00e9ma, en d’autres termes des salles qui avaient pour fonction de tuer les salles de th\u00e9\u00e2tre, du moins de leur faire concurrence. Il fallait offrir \u00e0 de nouveaux spectateurs, plut\u00f4t issus du peuple, des salles qui pouvaient les frapper, non dans un style classique mais dans un style moderne, qui faisait dire \u00e0 un public simple : \u00e7a au moins c’est pour nous! Ainsi entre 1904 et 1910, de fa\u00e7on tr\u00e8s rapide, plus de 150 cin\u00e9mas se sont construits en France. Et \u00e0 chaque fois, l\u2019on construisit des salles de plus en plus stup\u00e9fiantes: Le Normandie, le Gaumont Palace [ici<\/a>] , le Rex et d’autres. Je fais une parenth\u00e8se en pensant \u00e0 la relation salle de th\u00e9\u00e2tre-salle de cin\u00e9ma, aujourd\u2019hui, il n\u2019y a plus de rideau dans les salles de cin\u00e9ma. Avant, les salles de cin\u00e9ma poss\u00e9daient un rideau, c\u2019\u00e9tait une mani\u00e8re de conserver l\u2019esprit du th\u00e9\u00e2tre. Je me souviens bien de l\u2019ouverture \u00ab\u00a0th\u00e9\u00e2trale\u00a0\u00bb du rideau du Gaumont Palace. C\u2019\u00e9tait tr\u00e8s \u00e9tonnant. Il y avait aussi les attractions. On est au cin\u00e9ma et on est aussi au th\u00e9\u00e2tre, dans la concurrence et la continuit\u00e9. En plus des attractions, il y avait les actualit\u00e9s. J\u2019en ai d\u2019ailleurs r\u00e9alis\u00e9 trois pour Gaumont au d\u00e9but des ann\u00e9es 70, dont la vente aux ench\u00e8res de l\u2019orgue du Gaumont Palace\u00a0!<\/p>\n

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Il est int\u00e9ressant de voir comment tous ces cin\u00e9mas se sont mis en place et comment ils ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9truits par l’arriv\u00e9e de la consommation, les multiplexes. Les multiplexes ont d\u00e9truit la fonction m\u00eame de ce type de cin\u00e9mas, et donc leur architecture. Quand des cin\u00e9mas \u00e9taient aussi marqu\u00e9s par leur architecture que le Louxor, cela devenait indispensable de d\u00e9truire le style architectural d’une certaine \u00e9poque, car cela voulait dire: c’est pour le peuple. Il fallait le masquer. Revenir aujourd’hui \u00e0 cette architecture premi\u00e8re, c’est magnifique. D\u2019un point de vue architectural, mais c\u2019est aussi un retour au sacre du cin\u00e9ma tel qu\u2019on a pu le conna\u00eetre \u00e0 cette \u00e9poque-l\u00e0, qui tr\u00e8s significative de la mentalit\u00e9 et du style de vie de l’\u00e9poque. Ce retour est donc capital, avec en plus un double avantage. Le public va \u00eatre s\u00e9duit par cette architecture ancienne avec ses couleurs chatoyantes, dont le c\u00f4t\u00e9 moderne demeure par son aspect d\u00e9coratif. Cela peut fasciner de nouveau les gens et les faire revenir dans un cin\u00e9ma, qui est \u00e0 la fois lieu de vie et lieu de projection. Pour \u00e7a, le Louxor est l’id\u00e9al.<\/p>\n

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Le style n\u00e9o-\u00e9gyptien art d\u00e9co du Louxor est un v\u00e9ritable atout, cette salle est unique en France. Pour ce qui est du choix du style, un film comme Cleopatra<\/em><\/strong> d\u2019Edwards n\u2019y est certainement pas \u00e9tranger\u2026 <\/strong><\/h5>\n

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Je pense que vous avez raison, j\u2019ai un souvenir du film, cela correspond bien \u00e0 l\u2019esprit du film et de l\u2019\u00e9poque. C\u2019\u00e9tait une p\u00e9riode de foisonnement culturel. Le cin\u00e9ma avait beaucoup d\u2019importance et d\u2019influence. C\u2019est une \u00e9poque o\u00f9 l\u2019on s\u2019est particuli\u00e8rement int\u00e9ress\u00e9, notamment dans le cin\u00e9ma, \u00e0 la repr\u00e9sentation de l\u2019Histoire, dans les d\u00e9cors, les costumes etc. C\u2019est un mouvement que l\u2019on va retrouver avec des salles comme La Pagode construite au d\u00e9but des ann\u00e9es 30.<\/p>\n

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Habitants du quartier, cin\u00e9philes, nous pensons qu\u2019il est indispensable d\u2019intervenir en amont, avec la population et les acteurs locaux, les amoureux du cin\u00e9ma, du patrimoine etc. Le Louxor doit exister d\u00e8s \u00e0 pr\u00e9sent, et pas uniquement \u00e0 compter du jour de son ouverture\u2026 Quel est votre sentiment\u00a0? <\/strong><\/h5>\n

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C\u2019est capital ! Ou bien on d\u00e9cide que le cin\u00e9ma est fait pour la t\u00e9l\u00e9vision et les DVD ; ou bien, on d\u00e9cide que le cin\u00e9ma est fait pour la salle et, ensuite, pour s’en souvenir, on voit les films en DVD. Telle est ma conception : un film doit \u00eatre vu en salle et ce travail est indispensable.<\/p>\n

Je pense d’ailleurs que l’architecture \u00e9gyptienne peut plaire, \u00e9tant donn\u00e9 le c\u00f4t\u00e9 arabe et maghr\u00e9bin du quartier. Je suis tr\u00e8s content de retrouver cette architecture, il faudra bien y faire attention\u00a0! C\u2019est valorisant pour le quartier et ses habitants. C’est un lieu au carrefour de diff\u00e9rents mondes, de part et d\u2019autre du m\u00e9tro. Au croisement, se cr\u00e9aient les m\u00e9langes. Le b\u00e2timent est visible, imposant, les habitants et les passagers du m\u00e9tro le remarqueront. Il attirera du monde. Il \u00e9tait devenu quelconque et cach\u00e9 et l\u00e0 il rena\u00eet dans sa splendeur. C’est formidable !<\/p>\n

Qu’y verriez-vous au Louxor ?<\/strong><\/h5>\n

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Si vous \u00eates imm\u00e9diatement trop Art et essai, c’est foutu. Si vous faites une salle Art et essai dans la salle moyenne, c’est pas b\u00eate. Des films anciens, dans la petite salle, que les gens auraient envie de revoir ou d\u00e9couvrir. Et dans la grande salle, des films plus grand public mais de qualit\u00e9 bien s\u00fbr. Il ne faut pas oublier, et revenir \u00e0 l\u2019id\u00e9e, que c’est une salle de cin\u00e9ma populaire, dans laquelle il faut des films populaires et de qualit\u00e9. Un film comme The Artist <\/em>par exemple qui a fait plus d\u2019un million d\u2019entr\u00e9e, c\u2019est une bonne surprise pour un film comme \u00e7a, ce n\u2019\u00e9tait pas gagn\u00e9 d\u2019avance.<\/p>\n

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Et parmi des films que vous avez vus r\u00e9cemment et qui vous ont plu?<\/strong><\/h5>\n

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Carnage<\/em> de Polanski: j’aime beaucoup. La pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre dont il est adapt\u00e9 est populaire, la mise en sc\u00e8ne de Roman est tellement intelligente, mais il m\u2019est difficile de dire si c\u2019est un film populaire. Le Havre<\/em> de Kaurismaki, c’est magnifique, mais je ne suis pas s\u00fbr que \u00e7a pourrait marcher dans la grande salle du Louxor, mais dans la deuxi\u00e8me salle ce serait tr\u00e8s bien. Il a un c\u00f4t\u00e9 populaire, beaucoup de gens peuvent se reconna\u00eetre dans cette aventure. Intouchables<\/em>, que je n’ai pas vu, pourrait convenir sans doute, ce n’est pas d\u00e9shonorant pour une salle de cin\u00e9ma\u2026 ce n\u2019est pas comme le dernier film de Clavier. Sinon au-del\u00e0 de la question du Louxor, j’ai vu des choses int\u00e9ressantes dans le cin\u00e9ma fran\u00e7ais r\u00e9cemment, je pense par exemple au Jeanne d’Arc<\/em> de Philippe\u00a0 Ramos, ou encore L\u2019Oiseau<\/em>, le film de Caumon.<\/p>\n

Une des salles du Louxor sera d\u00e9di\u00e9e aux cin\u00e9mas du monde\u2026 <\/strong><\/h5>\n

Il y a un v\u00e9ritable foisonnement. Je pense \u00e0 ce film iranien, Une S\u00e9paration<\/em>, aux films de N.B. Ceylan, \u00e0 des films africains, c\u2019est une mani\u00e8re de revenir \u00e0 ce qu\u2019\u00e9tait le Louxor. Cette salle passait \u00e0 une \u00e9poque des films indiens, \u00e9gyptiens. De la m\u00eame mani\u00e8re, il est important de ne pas oublier les films de patrimoine. Si vous passez un chef d\u2019\u0153uvre du muet, \u00e7a passera tr\u00e8s bien, Chaplin, Keaton ou encore Harry Langdon par exemple qu\u2019on ne voit jamais. J\u2019ai vraiment h\u00e2te de retrouver le Louxor.<\/p>\n

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Biographie de Jean Douchet sur Wikipedia [ici<\/a><\/strong>]<\/p>\n

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____<\/p>\n

[1]<\/a> Il tient son premier r\u00f4le dans Les 400 coups <\/em>de Fran\u00e7ois Truffaut, dans lequel il joue l\u2019amant de la m\u00e8re du jeune Antoine Doinel. Ici, place de Clichy. [ici<\/strong><\/a>]<\/p>\n

[2]<\/a> Hitchcock<\/em> de Jean Douchet, 316 pages, 1967, r\u00e9\u00e9d. 1999, Editions Cahiers du cin\u00e9ma.<\/p>\n

[3]<\/a> Revue concurrente des Cahiers du cin\u00e9ma<\/em>, cr\u00e9\u00e9e en 1952. Cf. wikipedia [ici<\/strong><\/a>]<\/p>\n

[4]<\/a> Henri Langlois, fondateur de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise. cf. wikipedia [ici<\/strong><\/a>]<\/p>\n

[5]<\/a> Incendie du Bazar de la charit\u00e9 [ici<\/strong><\/a>]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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