{"id":4449,"date":"2013-01-16T12:23:36","date_gmt":"2013-01-16T11:23:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paris-louxor.fr\/?p=4449"},"modified":"2026-04-22T13:23:48","modified_gmt":"2026-04-22T12:23:48","slug":"neige-a-barbes-avec-jean-henri-roger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paris-louxor.fr\/index.php\/2013\/01\/16\/neige-a-barbes-avec-jean-henri-roger\/","title":{"rendered":"NEIGE \u00c0 BARB\u00c8S avec JEAN-HENRI ROGER"},"content":{"rendered":"

\n

Nous avons rencontr\u00e9 le cin\u00e9aste militant [1] Jean-Henri Roger le 15 novembre dernier \u00e0 l\u2019occasion de la sortie en DVD<\/a> de Neige <\/em>[2], film qu\u2019il r\u00e9alisa, entre Pigalle et Barb\u00e8s, en 1980, avec sa compagne Juliet Berto. Affable, cet amoureux et d\u00e9fenseur du cin\u00e9ma \u00e9voque pour nous ses souvenirs, de Marseille \u00e0 Paris, le tournage, le quartier et son cin\u00e9ma. L\u2019entretien est rest\u00e9 en suspend… d\u00e9bord\u00e9 par le temps… jusqu\u2019\u00e0 \u00eatre m\u00e9chamment rattrap\u00e9 par la r\u00e9alit\u00e9. Jean-Henri Roger nous a quitt\u00e9 le 31 d\u00e9cembre dernier. Il est des rencontres qui marquent et des rires qui restent. Le sien fait encore \u00e9cho, le rire g\u00e9n\u00e9reux d\u2019un homme de conviction et d\u2019un acteur passionn\u00e9 du cin\u00e9ma. Peut \u00eatre qu\u2019un jour reverrons-nous Neige<\/em> \u00e0 Barb\u00e8s, au Louxor, qui sait.<\/p>\n

Le film est sorti en mai 1981, le contexte politique de l\u2019\u00e9poque a-t-il eu une influence sur le film ?<\/h5>\n

Il n\u2019y a pas de lien direct entre le contexte politique, le film et son tournage. Le succ\u00e8s de Neige<\/em> a accompagn\u00e9 la victoire de la gauche au moment de la sortie du film. Tout simplement parce que le film r\u00e9pondait \u00e0 un d\u00e9sir des gens. La disparition compl\u00e8te de ces personnages et de ces lieux populaires dans le cin\u00e9ma fran\u00e7ais \u00e9tait v\u00e9cu comme un manque. Aussi, le d\u00e9sir de mettre en avant cette galerie de personnages de la rue a rencontr\u00e9 le d\u00e9sir de changement politique. Parfois, la situation nous \u00e9chappe, il y avait Court circuits<\/em> de Patrick Grandperret, un film cousin de Neige<\/em>, lui \u00e0 la Semaine de la Critique, nous \u00e0 la Quinzaine des r\u00e9alisateurs, la s\u00e9lection aurait pu \u00eatre inverse, tout comme la r\u00e9ception par le public. Nous \u00e9tions de la m\u00eame bande, de la m\u00eame tribu. Pour Neige<\/em>, il y a eu un processus d\u2019identification, ce film \u00e9tait dans l\u2019air du temps, les gens voulaient ce film l\u00e0, \u00e0 ce moment l\u00e0. Ils en avaient marre de cette occupation de l\u2019espace par les m\u00eames gens et les m\u00eames films.<\/p>\n

Pour ce qui des personnages et du quartier. Ce qui nous agite avec Juju (Juliet Berto, actrice et co-r\u00e9alisatrice ndlr<\/em>), c\u2019est en quelque sorte de r\u00e9habiliter, de r\u00e9\u00e9quilibrer cet ensemble, de faire en sorte que ces personnages secondaires deviennent des personnages principaux. Qu\u2019un quartier populaire, d\u00e9nigr\u00e9, devienne le r\u00e9f\u00e9rent d\u2019un film, et pas d\u2019une mani\u00e8re folklorique, ni en bien ni en mal, tout simplement le d\u00e9cor, un lieu, parce que cette histoire se passe l\u00e0, en prise avec une r\u00e9alit\u00e9. Voil\u00e0 comment se caract\u00e9rise le d\u00e9sir politique. C\u2019\u00e9tait pour nous une fa\u00e7on de dire il y en a marre de ces thrillers calqu\u00e9s sur le m\u00eame mod\u00e8le. Parfois avec de bons sc\u00e9narios. Quand Jacques Deray adapte Jean-Patrick Manchette avec Trois hommes \u00e0 abattre<\/em>, c\u2019est avec un bon sc\u00e9nario, parce que Manchette est un \u00a0magnifique \u00e9crivain de polar. Mais voil\u00e0, il prend Manchette et il enl\u00e8ve tout pour ne rien laisser. Tous ces films sont fait sur l\u2019id\u00e9e des acteurs et non des r\u00f4les, malgr\u00e9 tout Deray est un honn\u00eate homme. C\u2019est un pan du cin\u00e9ma qui existe, c\u2019est le grand cin\u00e9ma populaire et quand il est de qualit\u00e9 c\u2019est formidable. Je n\u2019ai rien contre mais ce n\u2019est pas mon truc. Ce qui nous int\u00e9ressait, c\u2019\u00e9tait les personnages, c\u2019\u00e9tait presque le d\u00e9sir d\u00e9mocratique de faire vivre les personnages, mais pas les acteurs. La r\u00e9flexion politique \u00e9tait de cette nature. Alors, comment se pose la question du cin\u00e9ma ? Si tu es combl\u00e9 par les films des autres tu n\u2019as pas besoin d\u2019en faire ! Ce qui est important pour nous, c\u2019est de maintenir la ligne du film avec d\u2019une part les personnages, en tant que repr\u00e9sentant du r\u00e9el et le quartier, en tant que r\u00e9alit\u00e9, le reste ne nous int\u00e9resse pas. Parfois, avec une position pouss\u00e9e \u00e0 l\u2019extr\u00eame. Quand on fait des films on a des positions dogmatiques qu\u2019on essaye de respecter m\u00eame si on ne les respecte pas totalement, mais heureusement qu\u2019on les a, car cela nous donne une esp\u00e8ce de morale. Nous en avions une, celle de ne jamais tourner dans un espace priv\u00e9. La seule fois dans le film o\u00f9 il y a une s\u00e9quence dans un espace priv\u00e9 c\u2019est quand le chauffeur de taxi dit \u00e0 sa m\u00e8re que sa fille est en prison, c\u2019est un choix d\u00e9lib\u00e9r\u00e9, car cette question ne peut s\u2019inscrire que dans le domaine priv\u00e9. C\u2019est la seule sc\u00e8ne, tout le reste se passe dans l\u2019espace public.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Comment s\u2019est d\u00e9roul\u00e9 le tournage, r\u00e9alis\u00e9 pour l\u2019essentiel en ext\u00e9rieur, de Pigalle \u00e0 Barb\u00e8s, jusqu\u2019\u00e0 la Goutte d\u2019Or, sur le boulevard de Rochechouart…<\/h5>\n

Au bout de quatre, cinq jours, nous n\u2019existions plus, nous \u00e9tions invisibles, nous faisions partie du d\u00e9cor. Nous avons tourn\u00e9 pendant la f\u00eate foraine, nous \u00e9tions des zozos, des clowns de plus dans le d\u00e9cor, des fondus dans la masse (rires<\/em>). On tournait rarement deux fois la m\u00eame s\u00e9quence, sauf quand il y avait un attroupement, on faisait un plan, on s\u2019en allait et on revenait deux heures apr\u00e8s pour retourner. Nous \u00e9tions peu nombreux, s\u2019il avait fallu \u00eatre 30 sur le tournage \u00e7a n\u2019aurait pas \u00e9t\u00e9 possible, dans ce cas l\u00e0 autant aller en studio… Il faut donc inventer des techniques pour pouvoir travailler de mani\u00e8re fluide. Nous \u00e9tions une dizaine, parce que c\u2019est un film fauch\u00e9, r\u00e9alis\u00e9 avec peu de moyens. Aujourd\u2019hui on trouverait que l\u2019on \u00e9tait nombreux parce que les technologies ont \u00e9volu\u00e9. Il y avait trois personnes \u00e0 la cam\u00e9ra, deux au son, trois \u00e0 la r\u00e9gie, deux assistants, deux \u00e9lectros et un machino. Lorsque nous \u00e9tions sur le boulevard, on mettait la cam\u00e9ra sur le terre plein, et vice versa. On tournait en 35 mm avec la cam\u00e9ra \u00e0 l\u2019\u00e9paule. La plupart du temps, les gens ne nous voyait pas, \u00e0 un point qu\u2019on a tourn\u00e9 un plan avec des policiers venus brancher Nini Cr\u00e9pon (le travesti, Betty) qui titubait sur le boulevard, ils ne savaient pas que l\u2019on tournait un film, la cam\u00e9ra \u00e9tait sur le terre plein. Ils n\u2019ont rien vu, ensuite on leur a expliqu\u00e9.<\/p>\n