{"id":468,"date":"2011-01-31T20:00:17","date_gmt":"2011-01-31T19:00:17","guid":{"rendered":"http:\/\/trezi.free.fr\/?p=468"},"modified":"2026-04-22T13:38:41","modified_gmt":"2026-04-22T12:38:41","slug":"galerie-bunker","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paris-louxor.fr\/index.php\/2011\/01\/31\/galerie-bunker\/","title":{"rendered":"GALERIE BARB\u00c8S avec ST\u00c9PHANE MALKA"},"content":{"rendered":"
\u201cPanser<\/em> la ville, penser l\u2019architecture dans sa dimension sociale et culturelle\u201d<\/h5>\n

St\u00e9phane Malka s\u2019est engag\u00e9 en architecture avec force et conviction. C\u2019est dans cet esprit qu\u2019il a cr\u00e9\u00e9 le \u00ab\u00a0Petit Paris\u00a0\u00bb, un dispositif consistant \u00e0 investir les espaces d\u00e9laiss\u00e9s de la ville (toits, dents creuses, m\u00e9tro a\u00e9rien). Des interventions exp\u00e9rimentales qui s\u2019inscrivent dans une approche alternative visant \u00e0 transformer l\u2019existant sans jamais le d\u00e9truire. C\u2019est le cas du projet \u00ab\u00a0auto-D\u00e9fense\u00a0\u00bb, un squat-phalanst\u00e8re sous l\u2019arche de la D\u00e9fense qu\u2019il qualifie de \u00ab\u00a0poche de r\u00e9sistance active\u00a0\u00bb, ou \u00ab\u00a0Buro-Actif\u00a0\u00bb, des bureaux mobiles en libre-service au c\u0153ur de Belleville. Et, le long des 9, et 10 et 18e arrondissements, la Galerie Bunker suspendue au m\u00e9tro Barb\u00e8s.<\/span><\/h4>\n
Qu\u2019est-ce que la Galerie Bunker ?<\/h5>\n

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Je trouve que le m\u00e9tier d\u2019architecte manque de prise de position. C\u2019est pourquoi j\u2019ai souhait\u00e9 proposer d\u2019embl\u00e9e une alternative qui ne r\u00e9ponde pas n\u00e9cessairement \u00e0 une commande. Je pense qu\u2019il ne faut pas h\u00e9siter \u00e0 d\u00e9passer le simple cadre de la commande publique et proposer une approche s\u2019inscrivant dans une r\u00e9flexion strat\u00e9gique des lieux. C\u2019est le sens de ma d\u00e9marche. Il s\u2019agit d\u2019une proposition libre.
\nLa Galerie Bunker est un espace d\u2019exposition suspendu au m\u00e9tro Barb\u00e8s, elle fonctionne selon un syst\u00e8me de coop\u00e9rative, constitu\u00e9e de diff\u00e9rents modules d\u2019exposition, de lieux de rencontres, d\u2019\u00e9change, d\u2019espaces marchands qui se composent en s\u2019agr\u00e9geant, et ce en fonction du nombre d\u2019espaces occup\u00e9s selon les besoins de chacun. D\u2019ailleurs dans mes travaux, il y a toujours, de mani\u00e8re sous-jacente, cette id\u00e9e de ne pas avoir une stylistique architecturale d\u00e9finie. C\u2019est finalement l\u2019action sociale qui d\u00e9termine l\u2019architecture. L\u2019id\u00e9e est plut\u00f4t de mettre en place une strat\u00e9gie architecturale plut\u00f4t qu\u2019un geste virtuose.<\/p>\n

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Galerie Bunker \u00a9 Agence St\u00e9phane Malka<\/figcaption><\/figure>\n
Ce projet s\u2019inscrit dans une r\u00e9flexion plus large sur la place et le r\u00f4le de l\u2019architecture dans la ville \u2026<\/strong><\/h5>\n

Notre proposition est de prolonger l\u2019existant sans jamais le d\u00e9truire, de se r\u00e9approprier les lieux, de les reconqu\u00e9rir en les transformant, nous cr\u00e9ons sur un mode additionnel. Il s\u2019agit de panser<\/em> la ville et par extension de red\u00e9finir l\u2019approche qu\u2019elle induit dans l\u2019articulation avec son environnement, notamment en r\u00e9v\u00e9lant de nouvelles envies, en affirmant la polyvalence des usages. Que je propose des logements \u00e0 la D\u00e9fense dans le cadre de mon projet \u00abauto-D\u00e9fense\u00a0\u00bb, de bureaux mobiles \u00e0 Belleville ou de la Galerie Bunker \u00e0 Barb\u00e8s, j\u2019inscris toujours ces mouvements dans le cadre d\u2019une r\u00e9flexion sur la mixit\u00e9 sociale et urbaine. Ces questions sont fondamentales dans mon travail.<\/p>\n

Il faut prendre d\u2019assaut les espaces, investir des lieux pour red\u00e9finir la mani\u00e8re de penser les rapports humains dans la ville. Il y a des dents creuses dans la ville, des espaces vides qui m\u00e9riteraient d\u2019\u00eatre r\u00e9investis et valoris\u00e9s sans \u00eatre d\u00e9truits. On a suffisamment d\u2019espace \u00e0 redensifier, et je pense qu\u2019il est possible d\u2019investir ces lieux abandonn\u00e9s selon un mode op\u00e9ratoire bien moins lourd que celui de l\u2019architecture classique.<\/p>\n

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Le projet de la Galerie Bunker a-t-il suscit\u00e9 des r\u00e9actions de la part des institutions publiques\u00a0? <\/strong><\/p>\n

Pour la Galerie Bunker, j\u2019ai rencontr\u00e9 la direction des am\u00e9nagements de la RATP. Notre proposition les a interpell\u00e9s car elle soul\u00e8ve des questions auxquelles la RATP s\u2019int\u00e9resse de pr\u00e8s, en particulier la question de l\u2019am\u00e9nagement des \u201cd\u00e9laiss\u00e9s urbains\u201d, comme les espaces qui se trouvent sous le m\u00e9tro. Ce sujet a toujours fait d\u00e9bat, notamment lorsque l\u2019on met en place des terrains de jeux pour les jeunes. Cela sectorise l\u2019espace en journ\u00e9e et emp\u00eache une r\u00e9elle circulation, un r\u00e9el \u00e9change, et le soir, l\u2019espace n\u2019a plus aucune vie. Ce qui m\u2019int\u00e9resse dans le projet de la Galerie Bunker, c\u2019est qu\u2019elle communique avec son environnement, notamment avec le march\u00e9 Barb\u00e8s qui se trouve juste en dessous. Le march\u00e9 vit avec la galerie, ils coexistent, nous sommes toujours dans cette logique additionnelle. Ces endroits sont pour moi les derniers bastions du romantisme moderne. Et c\u2019est dans ces coexistences-l\u00e0 que les choses les plus int\u00e9ressantes se passent aujourd\u2019hui.<\/p>\n

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156 (Paris 2004) Dubwise version<\/figcaption><\/figure>\n
Pourquoi avez-vous choisi Barb\u00e8s ? Ce quartier a-t-il un sens particulier dans votre d\u00e9marche ?<\/strong><\/h5>\n

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Barb\u00e8s et la Goutte d\u2019Or sont des quartiers fascinants. La Galerie Bunker tout comme le Louxor s\u2019inscrivent dans une d\u00e9marche d\u2019ouverture et de mixit\u00e9 sociale. Il est important de disposer de lieux f\u00e9d\u00e9rateurs que ce soit une galerie, un cin\u00e9ma ou un marchand de disques, afin de cr\u00e9er de la circulation, de l\u2019ouverture, de l\u2019\u00e9change avec les habitants. Il est par ailleurs important de penser une r\u00e9habilitation en d\u00e9veloppant une approche culturelle des lieux car c\u2019est de la culture que na\u00eet la coh\u00e9sion. Depuis ces vingt derni\u00e8res ann\u00e9es, c\u2019est dans ces quartiers populaires que des mouvements artistiques de rue sont apparus, c\u2019est l\u00e0 que l\u2019on trouve les plus belles pi\u00e8ces en mati\u00e8re de graffitis. Je pense aux \u0153uvres r\u00e9alis\u00e9es par les 156 \u2013 One-Five-Six<\/em> – sur les camions que l\u2019on peut apercevoir aux abords des march\u00e9s. L\u2019environnement est important et il a d\u2019ailleurs \u00e9t\u00e9 pens\u00e9 comme une partie int\u00e9grante du dispositif de la Galerie Bunker. De celle-ci le regard file vers le bas, elle permet de vivre le dehors sans l\u2019enfermer, et du march\u00e9, elle vous invite \u00e0 lever les yeux pour d\u00e9couvrir autre chose de la ville. Pour les galeries d\u2019art se trouvant dans la galerie Bunker, l\u2019id\u00e9e est de localiser l\u2019\u0153uvre d\u2019art dans son espace et de l\u2019int\u00e9grer \u00e0 son environnement urbain. On est dans une parenth\u00e8se suspendue, entre le m\u00e9tro, haut lieu du graffiti, la ville et la population. On exprime ainsi un rapport au territoire, mais de mani\u00e8re d\u00e9cal\u00e9e.<\/p>\n

Avez-vous suivi la r\u00e9habilitation du Louxor ?<\/strong><\/h5>\n

Oui, mais je suis aujourd\u2019hui davantage dans l\u2019attente de conna\u00eetre la programmation du lieu et la mani\u00e8re dont il va s\u2019articuler avec son environnement. Ce qui m\u2019int\u00e9resse c\u2019est de voir ce que le Louxor va susciter comme m\u00e9lange social et g\u00e9n\u00e9rationnel, avec des personnes du quartier et d\u2019ailleurs, comment il va retrouver les chibanis<\/em> (les vieux, ndlr<\/em>) du quartier et s’inscrire dans leur quotidien. Lorsque l\u2019on voit ce cin\u00e9ma des ann\u00e9es 20, on ne peut s\u2019emp\u00eacher de penser aux expositions universelles et aux expositions coloniales. Il y a l\u00e0 une dimension affective.<\/p>\n

Le cin\u00e9ma a-t-il une place particuli\u00e8re dans votre travail ?<\/strong><\/h5>\n

Je travaille comme un sampler, un \u00e9chantillonneur. Il y a des choses qui me portent vers la musique et le cin\u00e9ma. Il est \u00e9vident que le 7e art a nourri mon travail, mais pas seulement. Ce que j\u2019aime retrouver dans le cin\u00e9ma c\u2019est le langage de l\u2019architecture. Les plans, la projection, le travail des s\u00e9quences\u2026 Mais ce qui me pla\u00eet avant tout, c\u2019est que le cin\u00e9ma donne le choix, offre d\u2019autres pistes de r\u00e9flexion. Il n\u2019enferme pas, il propose. Je me sens proche de cette d\u00e9marche. Le cin\u00e9ma est une fen\u00eatre sur le monde, c\u2019est aussi l\u2019occasion de voir la ville de mani\u00e8re diff\u00e9rente. De nombreux cin\u00e9astes filment la ville et ses habitants, et chacun propose sa propre lecture. Comme Jim Jarmusch qui a une mani\u00e8re de filmer la ville dont je me sens proche.<\/p>\n

Quelle sera votre prochaine intervention dans la ville ?<\/strong><\/h5>\n

Mon agence intervient dans diff\u00e9rents domaines, du design, du mobilier aux installations artistiques, de la sc\u00e9nographie \u00e0 l\u2019architecture. Nous d\u00e9veloppons actuellement un projet d\u2019envergure intitul\u00e9 Parissy. Il s’agit d’une lame v\u00e9g\u00e9talis\u00e9e traversant la Seine dans le cadre de l\u2019am\u00e9nagement des bords de Seine \u00e0 l\u2019entr\u00e9e d\u2019Issy-les-Moulineaux. L\u2019id\u00e9e est de d\u00e9velopper des promenades plant\u00e9es, des espaces de circulation pour les pi\u00e9tons et les v\u00e9hicules.<\/p>\n

GALERIE BUNKER<\/h5>\n