{"id":5818,"date":"2020-04-30T14:52:08","date_gmt":"2020-04-30T12:52:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paris-louxor.fr\/?p=5818"},"modified":"2020-04-30T14:52:08","modified_gmt":"2020-04-30T12:52:08","slug":"cinephiles-du-louxor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paris-louxor.fr\/index.php\/2020\/04\/30\/cinephiles-du-louxor\/","title":{"rendered":"CIN\u00c9PHILES DU LOUXOR"},"content":{"rendered":"

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L'\u00e9quipe du Louxor accueille les premiers spectateurs (18\/04\/2013) \u00a9 Paris-Louxor<\/figcaption><\/figure>\n

Qu\u2019il est long ce silence. <\/strong>Aux derni\u00e8res nouvelles, le monde sera encore l\u00e0 mardi prochain. Nous continuerons \u00e0 nous adresser des messages quotidiens, des images de nos int\u00e9rieurs ; de nos intimit\u00e9s confin\u00e9es, \u00e0 cr\u00e9er des moments uniques, \u00e0 prendre des nouvelles de nos proches, de nos voisins, \u00e0 penser \u00e0 ceux qui triment, souffrent au quotidien, \u00e0 ceux qui partent, des souvenirs difficiles pour demain. De cette exposition distanci\u00e9e, on n\u2019a vu que ce que l\u2019on a bien voulu (nous) montrer. C\u2019est tout un monde qui s\u2019est expos\u00e9 \u00e0 nous, agit\u00e9, bien que retenu par ce calme tendu d\u2019un rythme \u00e0 bout de souffle.<\/p>\n

La ville prend son temps, rompant avec le flux permanent des circulations du carrefour Barb\u00e8s.
\nPuis l\u2019on a entendu ce silence, ce souffle si rare qui se faufile et d\u00e9shabille une rue, une avenue, un parc, r\u00e9v\u00e9lant des sons insoup\u00e7onn\u00e9s, que seules les sir\u00e8nes interrompent. Rues d\u00e9sertes, rideaux ferm\u00e9s contrastant avec la petite foule de badauds plus ou moins masqu\u00e9s des week-ends ensoleill\u00e9s, de joggeurs d\u00e9confin\u00e9s, et au milieu, le Louxor, fig\u00e9, silencieux, faisant \u00e9cho \u00e0 ses trente ann\u00e9es d\u2019invisibilit\u00e9.<\/p>\n

Un cin\u00e9ma, c\u2019est une fen\u00eatre sur le monde<\/strong>, bien que ferm\u00e9e, les habitants du quartier et au-del\u00e0, ne l\u2019ont pas oubli\u00e9e. Derri\u00e8re le rideau tir\u00e9, ce sont des femmes et des hommes, des vies, des emplois, \u00e0 l\u2019accueil, \u00e0 la s\u00e9curit\u00e9, en cabine, au bar, au micro devant l\u2019\u00e9cran, \u00e0 la programmation, aux chiffres, \u00e0 la direction\u2026 En d\u00e9cembre dernier, nous rencontrions le directeur du Louxor, Emmanuel Papillon (ici<\/span><\/a>), dans une cantine du quartier, pour faire le point sur ces sept ann\u00e9es \u00e0 la t\u00eate de la salle de cin\u00e9ma. Un entretien qui suscita de nombreuses r\u00e9actions, des encouragements, et contexte oblige, se prolonge d\u2019une question simple\u00a0 \u00ab Comment allez vous ? \u00bb.<\/p>\n

Aussi, pour r\u00e9pondre \u00e0 chacun, pour maintenir le lien, \u00e0 partir de ce qui nous avons en commun, l’amour du cin\u00e9ma, le quartier, il a propos\u00e9 \u00e0 son \u00e9quipe d\u2019\u00e9voquer le point de d\u00e9part de leur cin\u00e9philie. Nous pensons \u00e0 eux, nous vous livrons ici leurs r\u00e9ponses, Et nous vous invitons, \u00e0 votre tour, \u00e0 partager vos t\u00e9moignages : \u00ab Et pour vous, comment a d\u00e9but\u00e9 votre amour du cin\u00e9ma ? \u00bb<\/strong>. (Pour vos t\u00e9moignages : contact[arrobase]paris-louxor.fr).\u00a0 Prenez soin de vous et de ceux qui en ont besoin.<\/p>\n

Cliquez sur le titre du film pour voir l’extrait vid\u00e9o choisi.<\/p>\n

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Antoine Pineau – agent d’accueil.
\n MONIKA – Ingmar Bergman
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\n<\/strong>Je devais avoir 16 ans. C’\u00e9tait en pleine nuit, dans le lit de ma chambre d’adolescent. J’ai d\u00e9couvert le film en dvd sur mon ordinateur. C’est la premi\u00e8re fois que j’ai pleur\u00e9 devant un film. Cette nuit-l\u00e0, j’ai compris que le cin\u00e9ma aurait une place primordiale dans ma vie.<\/p>\n

Axel Nouveau – pianiste, intervenant cin\u00e9-concert.
\n<\/span>LA VIE EST BELLE – Roberto Begnini<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

La premi\u00e8re sc\u00e8ne qui me vient \u00e0 l’esprit quand je pense \u00e0 mes premiers \u00e9mois cin\u00e9matographiques c’est la sc\u00e8ne finale de\u00a0La vie est belle<\/em>, quand le char am\u00e9ricain vient sauver Giosu\u00e9 et qu’il pense avoir gagn\u00e9 le jeu imaginaire de son p\u00e8re.
\nJ’ai vu le film \u00e0 sa sortie en 1998 avec ma grande soeur, je ne sais plus trop o\u00f9, je crois que c’\u00e9tait dans une petite salle parisienne mais mon souvenir est flou, je me rappelle en tous cas qu’on \u00e9tait tous les deux en larmes \u00e0 la sortie.
\n<\/strong><\/p>\n

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Benjamin Gallet – agent d’accueil.
\n MULHOLLAND DRIVE – David Lynch
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\n<\/strong>Vu \u00e0 16\/17 ans, \u00e0 sa sortie, au Katorza \u00e0 Nantes. Souvenir de la fin du film : je trouve \u00e7a incroyable, je ne comprends rien, je ne veux surtout pas que \u00e7a s’arr\u00eate l\u00e0, maintenant, je me r\u00e9p\u00e8te en boucle \u00ab faut pas que \u00e7a s’arr\u00eate, faut pas que \u00e7a s’arr\u00eate \u00bb et l\u00e0 \u00e9videmment, noir, g\u00e9n\u00e9rique. C’est le film que j’ai le plus revu, je l’ai d’ailleurs revu deux fois (dont l’une en pellicule) au Louxor, et que je continue de trouver compl\u00e8tement fascinant.<\/p>\n

Benjamin Louis – directeur technique.
\n<\/span>DELICATESSEN –\u00a0Jean-Pierre Jeunet et Marc Caro<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

\u00c7a n’est pas le moment le plus po\u00e9tique du film mais cette s\u00e9quence de promiscuit\u00e9 dans un immeuble a le m\u00e9rite d’\u00eatre d’actualit\u00e9 en cette p\u00e9riode de confinement …\u00a0Je me souviens avoir vu ce film avec ma m\u00e8re un peu au hasard des sorties en salle en 1991. Ses r\u00e9alisateurs g\u00e9niaux \u00e9taient encore m\u00e9connus \u00e0 l’\u00e9poque et nous \u00e9tions tr\u00e8s ignorants et sans a priori… La s\u00e9ance t\u00e9rmin\u00e9e, nous avons emport\u00e9 un peu de r\u00eave dans le sombre escalier de la sortie et dehors nous avions le sentiment tr\u00e8s enthousiaste d’avoir enfin vu quelque chose de neuf, une oeuvre d’art. Cette impression se confirmait en parlant du film devant un chocolat chaud… Un bon cinoche !\u00a0J’ai revu ce film si bien rythm\u00e9 avec autant de plaisir et j’en constate \u00e0 chaque fois l’harmonie. La coh\u00e9rence de toutes ces id\u00e9es pourtant exprim\u00e9es simplement avec cette esth\u00e9tique bizarre et si typique qui a \u00e9t\u00e9 beaucoup plagi\u00e9 depuis. Un ovni, un po\u00e8me cin\u00e9matographique…<\/p>\n

Camille Verry – assistante de programmation.
\n<\/span>CHARADE – Stanley Donen<\/span><\/a><\/p>\n

Vu pour la premi\u00e8re fois \u00e0 l’\u00e2ge de 18-20 ans environ, un \u00e9t\u00e9, avec mes parents, dans une petite salle de cin\u00e9ma parisienne de r\u00e9pertoire, mais je ne sais plus laquelle (S\u00fbrement un \u00ab Action \u00bb de l’\u00e9poque, Action Christine, ou Action Ecoles\u2026). Et revu 4 ou 5 fois en DVD depuis\u2026 Film fondateur de ma passion pour la d\u00e9licieuse, fac\u00e9tieuse et tellement classe Audrey Hepburn !
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<\/a>Charlotte Soubrane – projectionniste.
\n<\/strong>JOUR DE F\u00caTE – Jacques Tati
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\n<\/a><\/strong>Je crois que c’est mon Papa qui m’a montr\u00e9 ce film \u00e0 la t\u00e9l\u00e9 quand j’\u00e9tais petite et je l’ai revu plusieurs fois (mon cousin avait la cassette !). Je l’ai vu une seule fois dans un cin\u00e9ma en 2013 ou 2014, mais je ne sais pas dans quelle salle (je sais juste que c’\u00e9tait \u00e0 Paris).<\/p>\n

Claire Vaudey – serveuse au bar du Louxor.
\n<\/strong>UN CONTE DE NO\u00cbL – Arnaud Desplechin
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\n<\/strong>Quand je suis arriv\u00e9e \u00e0 Paris pour mes \u00e9tudes, c’\u00e9tait le mois d’ao\u00fbt et je ne connaissais absolument personne \u00e0 part ma s\u0153ur qui habitait d\u00e9j\u00e0 sur Paris depuis quelques ann\u00e9es. J’ai donc pass\u00e9 un mois dans un studio en attendant la rentr\u00e9e au Beaux-Arts sans savoir trop quoi faire.\u00a0Pour faire passer le temps ma s\u0153ur me donnait des DVD, c’\u00e9tait \u00e0 un moment o\u00f9, quand on achetait le journal Le Monde le dimanche, il y avait un DVD avec. Bref, il y avait plein de tr\u00e8s bons films, mais pas forc\u00e9ment ceux qu’on a envie de voir \u00e0 20 ans quand on arrive dans une nouvelle ville… donc apr\u00e8s\u00a0Stromboli<\/em>,\u00a0Aguirre la col\u00e8re de Dieu, Allemagne ann\u00e9e z\u00e9ro…<\/em> je suis tomb\u00e9e sur Desplechin, c’\u00e9tait g\u00e9nial, cynique et dr\u00f4le, ouf !!
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\nEmmanuel Papillon – directeur.
\n<\/span>LA FI\u00c8VRE DANS LE SANG – Elia Kazan<\/a><\/span><\/span><\/p>\n

La sc\u00e8ne finale de\u00a0La fi\u00e8vre dans le sang (Splendor in the grass)<\/em> 1961. Elia Kazan. Je me souviens d’avoir vu le film en VHS avec un ami tr\u00e8s cin\u00e9phile. Le film avait du \u00eatre enregistr\u00e9 au cin\u00e9ma de minuit, cin\u00e9-club de Patrick Brion (merci \u00e0 lui pour son \u00e9norme contribution \u00e0 ma cin\u00e9philie). Je devais avoir l’\u00e2ge de Natalie Wood et de Warren Beatty. Le film m’a touch\u00e9 profond\u00e9ment et encore aujourd’hui je ne peux pas voir cette sc\u00e8ne finale sans une forte \u00e9motion.\u00a0Tout est juste dans cette fin le d\u00e9coupage de Kazan, la musique, le dernier regard de Natalie Wood et ce cow-boy qui part \u00e0 cheval. Nous sommes en 1961, le grand cin\u00e9ma hollywoodien est en train de tourner la page.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Though nothing can bring back the hour
\nOf splendour in the grass, of glory in the flower …\u00a0\u00bb
\n <\/a><\/p>\n

<\/a>Fabienne Duszynski – intervenante cin\u00e9-club.
\n D\u00c9TOUR – Edgar G. Ulmer
\n<\/span><\/a><\/span>
\n<\/strong>C’\u00e9tait au tout d\u00e9but des ann\u00e9es 90 – 1991 ou 1992, me semble-t-il. C’\u00e9tait un mardi soir \u00e0 21 heures – cela, j’en suis s\u00fbre parce qu’\u00e0 cette \u00e9poque le M\u00e9tropole (cin\u00e9ma de Lille o\u00f9 j’\u00e9tais alors \u00e9tudiante) montrait tous les mardis \u00e0 21h un film de r\u00e9pertoire. J’y allais syst\u00e9matiquement, sans m\u00eame me donner la peine de consulter le programme que je ne d\u00e9couvrais qu’une fois sur place. Les \u00ab classiques \u00bb (j’ai d\u00e9couvert sur grand \u00e9cran\u00a0M le Maudit<\/em>,\u00a0Citizen Kane<\/em>, des films de Fellini, Godard ou Antonioni) alternaient avec des raret\u00e9s, exhum\u00e9es au hasard des restaurations de copie. Je ne ratais rien.\u00a0C’est dans ce cadre que j’ai d\u00e9couvert\u00a0D\u00e9tour<\/em> d’Edgar G. Ulmer, un film de s\u00e9rie B sorti en 1945, film noir r\u00e9duit \u00e0 son \u00e9pure, brut, film fauch\u00e9 (j’apprendrais, bien plus tard, qu’il avait \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 en 7 jours – montage compris) qui oblige \u00e0 l’intelligence de la mise en sc\u00e8ne. Ce fut un coup de foudre, qui se mua en obsession ; je ne cessais, les jours suivants, les semaines suivantes, les mois suivants, de penser \u00e0 ce film dont je vantais aupr\u00e8s de mes camarades cin\u00e9philes la force et les singularit\u00e9s. Je fus, pendant longtemps, \u00ab la-seule-qui-avait-vu-ce-film-g\u00e9nial-qui-ne-passe-jamais-nulle-part \u00bb (c’\u00e9tait avant le DVD, et bien avant Internet).
\nOn sent ici la pauvret\u00e9 du budget de production, mais il suffit \u00e0 Edgar G. Ulmer de rideaux autour d’une \u00e9bauche de sc\u00e8ne, de quatre tables hant\u00e9es par une dizaine de figurants pour nous faire croire au club de jazz new-yorkais o\u00f9 sont cens\u00e9es se d\u00e9rouler les premi\u00e8res sc\u00e8nes du film. Pourtant, le r\u00e9alisateur sait prendre le temps, un temps dont il ne dispose pas (il lui faut raconter une histoire en 1h et 8 minutes). Ainsi cette sc\u00e8ne o\u00f9 le personnage principal, pianiste de jazz qui s’appr\u00eate \u00e0 prendre la route pour y rencontrer des ennuis, d\u00e9tourne une valse de Johannes Brahms en un boogie-woogie endiabl\u00e9, n’est d’aucune utilit\u00e9 narrative. Dans ce modeste morceau de bravoure se joue tout autre chose : \u00e0 rebours des habitudes de repr\u00e9sentation du pianiste au cin\u00e9ma (l’acteur ou l’actrice mimant l’inspiration, la concentration), la mise en sc\u00e8ne ici ne masque pas l’artifice (les mains du pianiste ne sont pas celles de l’acteur ; l’acteur ne fait pas semblant de jouer) mais l’utilise, par ce montage qui alterne plans des mains incroyablement agiles et plans du visage du personnage qui semble s’\u00eatre r\u00e9fugi\u00e9 en lui-m\u00eame, comme absent \u00e0 son propre jeu, incapable de se r\u00e9jouir de sa propre dext\u00e9rit\u00e9. C’est cette tristesse du pianiste que Truffaut et Aznavour d\u00e9clineront dans\u00a0Tirez sur le pianiste<\/em>.
\nVous pouvez aussi voir ceci<\/a>.<\/span><\/p>\n

Fran\u00e7oise Lombardo – agent d’accueil.
\n ITIN\u00c9RAIRE D’UN ENFANT G\u00c2T\u00c9 – Claude Lelouch<\/span><\/a><\/strong><\/p>\n

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<\/a>Loan Charles – responsable du bar.<\/span>
\n<\/a><\/strong>LITTLE BIG MAN – Arthur Penn<\/span><\/a><\/p>\n

Je l’ai vu \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, cela devait \u00eatre en 1983 un mardi soir car il passait souvent des westerns \u00e0 l’\u00e9mission \u00ab Mardi cin\u00e9ma \u00bb ou \u00ab La derni\u00e8re s\u00e9ance \u00bb. Pour une fois les indiens n’\u00e9taient pas repr\u00e9sent\u00e9s comme des sauvages et c’est une grande fresque sur la conqu\u00eate de l’Ouest Am\u00e9ricain et sur la r\u00e9flexion d’\u00eatre partag\u00e9 entre deux cultures. Ce film passe rarement \u00e0 la t\u00e9l\u00e9 et encore moins au cin\u00e9ma. Pour l’\u00e9poque c’\u00e9tait rare des films de 2h30.
\n<\/strong><\/p>\n

Martin Bidou – programmateur.
\n LA R\u00c8GLE DU JEU – Jean Renoir
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\n<\/strong>C’est le film que j’ai le plus vu (je dirais 8 fois), et j’ai \u00e9t\u00e9 subjugu\u00e9 par l’utilisation par Renoir de la profondeur de champs. A tel point qu’il m’arrive encore de d\u00e9couvrir des choses, id\u00e9es de mise en sc\u00e8ne ou bien aussi \u00e0 propos des personnages secondaires auxquels on ne fait pas attention au d\u00e9but. J’en appr\u00e9cie tous les personnages, \u00e0 commencer par Octave bien s\u00fbr interpr\u00e9t\u00e9 par Renoir mais aussi Dalio qui interpr\u00e8te le r\u00f4le du marquis, ou encore Carette le braconnier pris en amiti\u00e9 par le marquis\u2026.\u00a0C’est d’abord une farce o\u00f9 les intrigues entra\u00eenent les ma\u00eetres, les domestiques et les invit\u00e9s dans des situations qui d\u00e9passent leur condition sociale; ainsi les convenances sont bouscul\u00e9es et la farce vire au drame. Le film devient com\u00e9die humaine ou chass\u00e9s crois\u00e9s amoureux, crises sentimentales, bouffonneries bousculent la r\u00e8gle du jeu instaur\u00e9e par les rapports de classe. L’hypocrisie des conventions sociales explose alors et la trag\u00e9die n’est pas loin\u2026 La satire sociale est permanente. Renoir parlait de son film comme d’un \u00ab Drame gai \u00bb ou d’une \u00ab fantaisie dramatique \u00bb. Il a su saisir son \u00e9poque, celle de 1939 veille de la 2nde guerre mondiale et l’insouciance g\u00e9n\u00e9rale avant le d\u00e9nouement. La bande annonce – tr\u00e8s amusante \u00e0 revoir aujourd’hui – se termine par un carton d’accroche qui n’a pas suffit \u00e0 prot\u00e9ger le film de la furie des critiques de l’\u00e9poque: \u00ab UN FILM PAS COMME LES AUTRES \u00bb. C’est un film pas comme les autres et Renoir \u00e9tait probablement trop en avance sur son temps, tant du point du vue du sujet, de la narration, de la mise en sc\u00e8ne.\u00a0Il reste mon film de chevet.. que peux voir et revoir avec un plaisir constant.<\/p>\n

Olivier Pasquier – directeur financier
\n RETOUR VERS LE FUTUR – Robert Zemeckis
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\n<\/strong>Pourquoi ce film ? Parce que c’est le premier film que j’allais voir sans mes parents avec mon argent de poche et \u00e0 partir de ce moment l\u00e0 j’allais une fois par mois au cin\u00e9 avec l’argent que mes parents me donnaient.
\nC’\u00e9tait le premier mercredi de la sortie du film le 30\/10\/1985 \u00e0 la s\u00e9ance de 14h au Gaumont Vari\u00e9t\u00e9s \u00e0 Angers (cin\u00e9ma qui n’existe plus depuis) et en VF forc\u00e9ment\u2026.
\n <\/a><\/p>\n

<\/a>St\u00e9phanie Hanna – assistante de direction<\/strong>
\nL’HOMME QUI TUA LIBERTY VALANCE – John Ford
\n<\/span><\/a><\/span>
\n<\/strong>J’avais environ 20 ans, c’\u00e9tait au cin\u00e9ma Utopia de Bordeaux et c’\u00e9tait encore du 35mm. En sortant, je dis \u00e0 mon ami : il est incroyable cet acteur qui joue Tom Doniphon. Il me regarde de travers, mais aussi, il sourit. C’\u00e9tait la premi\u00e8re fois que je voyais un film avec John Wayne. C’\u00e9tait aussi mon premier John Ford. J’ai d\u00fb le voir 5 fois ; la derni\u00e8re, c’\u00e9tait il y a 1 semaine.
\n
\nVictoire Bech – serveuse au bar du Louxor
\n<\/span>LE PONT DES ARTS – Eug\u00e8ne Green<\/span><\/a><\/span>
\n<\/span>(minutage 1h17mn30s \u00e0 1h22mn25s ).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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