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VISITE DU LOUXOR, avril 2010

by PARIS-LOUXORjanvier 27, 2011

Tagged Bertrand Delanoë, Louxor, Philippe Pumain, presse, Ville de Paris, Visite

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VISITE DU LOUXOR, avril 2010

VISITES DU LOUXOR, juin 2010

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LE LOUXOR EN CHANTIER, VISITE GUIDÉE

Le point sur l'évolution du chantier, un an après le début des travaux. Visite guidée du Louxor-Palais du cinéma avec son architecte Philippe Pumain.

juillet 21, 2012

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[nouveau] Des histoires de cinéma(s), du Louxor, du quartier, de culture et de patrimoine à Paris et + rdv sur FB / Association (et non le cinéma).

DE LA LUMIÈRE À L’OBSCURITÉ. 📷 Image 1 Les premi

DE LA LUMIÈRE À L’OBSCURITÉ.

📷 Image 1 Les premières projections du cinématographe Lumière
Aux débuts du cinéma, bien que la projection exigeait d’assombrir la salle afin de capter l’attention du public sur l’écran et de lui offrir les meilleures conditions de visionnage, les séances se déroulaient généralement dans une salle faiblement éclairée plutôt que dans le noir complet. La pénombre répondait à plusieurs préoccupations. Elle permettait d’abord de rassurer un public encore peu habitué à l’obscurité et répondait également à des impératifs de sécurité : les films étaient alors réalisés sur des pellicules en nitrate de cellulose, un matériau extrêmement inflammable. Maintenir un certain niveau d’éclairage facilitait les déplacements des spectateurs et pouvait favoriser une évacuation plus rapide en cas d’incident.

📷 Image 2 Le Bazar de la Charité

Deux ans après la naissance du cinéma, l’effroyable incendie du Bazar de la Charité, survenu le 4 mai 1897, où périrent 130 personnes dont une bonne partie de la haute société de l’époque renforça les inquiétudes liées aux risques d’incendie dans lieux de divertissement. Le feu se déclara dans l’espace dédié à la présentation du cinématographe, une allumette frottée par le projectionniste pour allumer la lampe de l’appareil de projection Molteni. La flamme, l’oxygène, la combustion des vapeurs d’éther et le décor inflammable suffisent à embraser en un rien de temps le bâtiment…

(Suite en commentaire)

M° BARBÈS-CINÉMA « Les Portes de la nuit », Barbès

M° BARBÈS-CINÉMA
« Les Portes de la nuit », Barbès et le canal de l’Ourcq reconstitués en studio, un film polémique dans la France de l’après-guerre.

📷 Image 1. La station Barbès-Rochechouart reconstituée.

« Les Portes de la nuit » (1946). Par soucis d’économie et de logistique, Marcel Carné fait reconstituer, avec la complicité du célèbre décorateur Alexandre Trauner, la station Barbès-Rochechouart et le canal de l’Ourcq, à Joinville et au studio Francœur (auj. @lafemis.paris ). Le film est une adaptation de « Rendez-vous » un ballet écrit par Jacques Prévert, mis en scène par Roland Petit.

Forts de ses précédents succès (« Hôtel du Nord », « Les Visiteurs du soir », « Les Enfants du Paradis » etc.) Carné ne lésine pas sur les moyens, neuf mois de tournage, la construction d’un décor d’un réalisme stupéfiant, les moyens mobilisés, plus de cent millions de francs de l’époque, suscitent la polémique. Les investissements pour la réalisation du film s’accordent mal avec la période de pénurie qui sévit, nous sommes un an seulement après la fin de la guerre, en 1946. Une partie de l’opinion publique juge ces dépenses indécentes. On ironise jusqu’à l’affubler du nom de « Carné de chèques ». Toutefois, il n’ira pas jusqu’à reconstituer le Louxor en arrière-plan !

📷 Image 2. Le canal de l’Ourcq version Trauner

Marcel Carné s’en défend dans un entretien donné au Figaro publié le 6 décembre 1947 :
« On me reproche d’avoir reconstruit pour « Les Portes de la Nuit » la station de métro Barbès et le canal de l’Ourcq. Aurais-je été le seul, ces temps derniers, à utiliser de grands décors ? Mais prenons l’exemple du canal de l’Ourcq. Les scènes furent tournées en plein été avec des nuits fort courtes. Une journée entière aurait été indispensable à l’installation du matériel d’éclairage et de prise de vue ; la nécessité s’imposait aussi de jeter sur le canal d’immenses « praticables ». La journée terminée, il était donc impossible de tourner. En accord avec l’équipe technique, nous avons reconstitué les lieux grâce à un décor en trompe-l’œil. J’ai évité des pertes de temps. J’ai donc gagné de l’argent... »

(Suite en commentaire)

📷 Image 1 Après la fermeture du Louxor en 1983, la

📷 Image 1 Après la fermeture du Louxor en 1983, la salle est abandonnée et devient un lieu de squat. Un studio de répétition clandestin s’installe dans les sous-sols… bientôt remplacé par une boîte de nuit antillaise « La Dérobade » (1986-1987) …

📷 Images 2, 3, 4, 5, 6 … avant de céder la place, de 1987 à 1990, au Megatown, « la plus grande boite gay de France » animée par David Girard.

📷 Images 7, 8, 9 et 10 On croise le Megatown dans le film « Les prédateurs de la nuit » de Jesús Franco sorti sur les écrans en 1988 avec notamment Brigitte Lahaie, Helmut Berger, Stéphane Audran et Telly (Kojak) Savalas. (On reconnaît les mosaïques de la façade du Louxor).

Photos. Paris-Louxor (pendant le chantier) et photogrammes et extraits du film « Les prédateurs de la nuit ».

CARAMBA (1986) De Philippe Decouflé 📷 Photogramm

CARAMBA (1986) De Philippe Decouflé

📷 Photogrammes. Numeridanse.
En ce rude hiver 1986 (-15 °C à Paris), Philippe Découflé tourne sa première fiction cinématographique, Caramba, un court-métrage réalisé dans un Louxor abandonné. Dès les premières images, on reconnaît la terrasse du cinéma parisien avec ses mosaïques et la structure métallique qui ornait alors le fronton. Le comédien et danseur fétiche de Découflé, le regretté Christophe Salengro, fait son apparition dans un décor quasi apocalyptique, puis se succède une série de tableaux burlesques et scénographiés, véritables marqueurs de l’univers du chorégraphe, l’ensemble est accompagné par la musique tout aussi ludique qu’hypnotique d’Hugues de Courson. Ce film expérimental s’inscrit quelques années avant la reconnaissance internationale de Découflé, avec notamment la cérémonie d’ouverture des Jeux olympiques d’hiver d’Albertville en 1992.

HENRI SAUVAGE, L’ARCHITECTE DES AMIRAUX 📷 Image

HENRI SAUVAGE, L’ARCHITECTE DES AMIRAUX

📷 Image 1
La piscine des Amiraux #Paris18 fait partie d’un ensemble construit entre 1922 et 1927, composé d’immeubles d’habitation à bon marché « en gradins » et d’une piscine inaugurée en 1930. Mais le projet initial prévoyait d’accueillir une salle de... 🎬 cinéma !

📷 Image 2
L’ensemble des Amiraux est l’œuvre de l’architecte Henri Sauvage, auteur notamment de la Villa Majorelle à Nancy et des magasins Art déco de la Samaritaine (1928-1930).

📷 Image 3
Architecte et décorateur, Henri Sauvage est l’un des précurseurs de l’Art déco. Il construit deux cinémas parisiens au début des années 1920 : le Gambetta-Palace (Juin 1920) Paris20 , aujourd’hui @mk2 Gambetta — dont quelques éléments décoratifs subsistent en façade — et le Sèvres Paris7, (avril 1921-Juillet 1975).

📷 Image 4
On lui doit également le célèbre Sphinx (1931), maison de tolérance à la décoration d’inspiration égyptienne. Fréquenté par le Tout-Paris des arts et des lettres — de Colette à Sartre, en passant par Marlene Dietrich, Gary Cooper ou Foujita — l’établissement est détruit en 1962. Une agence de la Banque Populaire occupe aujourd’hui son emplacement.

📷 Image 5
Résolument moderne, il passe de l’Art nouveau à l’Art déco, Henri Sauvage présente au Salon d’automne de 1928 un gigantesque projet d’immeubles d’habitation en forme de pyramide à gradins. Celui-ci devait être édifié quai de Passy, à l’emplacement de l’actuelle Maison de la Radio Paris16

📷 Image 6
Le projet est spectaculaire : une pyramide de 80 mètres de haut regroupant près de 600 logements à prix modérés, chacun doté d’une terrasse individuelle. L’ensemble comprend également des jardins suspendus, des courts de tennis avec 3 000 places de tribune et même un garage automobile à l’étage de chaque locataire. C’est Babylone !

📷 Image 7
Futuriste, ce projet d’habitat collectif porte le nom de « Metropolis », comme la ville du célèbre film de Fritz Lang, sorti en 1927 et dont l’action est censée se dérouler en... 2026 ! Une ville sous surveillance constituée de deux strates sociales où la technologie accentue les inégalités… (!)

(Suite en commentaire)
#memoiredeparis
#artdeco

NOUVELLE DIRECTION POUR LE LOUXOR avec ROMAIN PRYB

NOUVELLE DIRECTION POUR LE LOUXOR avec ROMAIN PRYBILSKI

[Exclusif] Un nouveau directeur a été nommé en février dernier par CinéLouxor, la société détentrice de la délégation de service public (actuellement en cours de renouvellement) du cinéma parisien. Après plus d’une décennie marquée par les directions d’Emmanuel Papillon et le court intérim de Manon Desseauve, la société CinéLouxor a ouvert un nouveau chapitre avec l’arrivée de Romain Prybilski, ancien directeur des Cinémas Studio de Tours. Sa nomination a été annoncée par @lefilmfrancais_ le 15 décembre 2025, avant une prise de fonction effective le 3 février dernier.

Nous avons eu l’occasion de le rencontrer pour un entretien exclusif quelques mois après son arrivée, le temps pour lui de poser les premiers jalons de cette nouvelle direction. Retour sur un parcours dédié au cinéma, entre passion et transmission, échange avec un exploitant engagé.

Lien dans la bio.

@paris_maville
@_parisculture_
@cinema_louxor
@quefaireaparis
@mairie10paris
@mairie18
@mairie9paris
@cinemasstudio
#noscinémasdequartier
#cinemasdeparis
@le18edumois

🗣️ Oyez, oyez. Rendez-vous demain matin pour prend

🗣️ Oyez, oyez. Rendez-vous demain matin pour prendre des nouvelles du Louxor - Palais du Cinéma. On y parlera de Dogville, d’Antoine Doinel, de Mankiewicz, d’Ava Gardner, de Saint-Etienne (la ville pas le groupe), de passion et de transmission... #StayTuned📢 Photo.Stéphane Monier.

Une petite idée ?

L’HYPOTHÈSE CLEOPATRA Série POURQUOI LE LOUXOR do

L’HYPOTHÈSE CLEOPATRA

Série POURQUOI LE LOUXOR dont l’objet est d’esquisser les influences du Louxor, salle de cinéma de style égyptisant du quartier Barbès à Paris.

Remontons à la source et essayons de comprendre les raisons pour lesquelles l’architecte André-Henri Zipcy et le propriétaire Henri Silberberg firent le choix du style égyptisant pour cette salle de cinéma. Pourquoi l’Égypte et pourquoi pas la Rome antique ou encore un style plus contemporain « nouveau riche Potin-Dufayel » comme l’indique Yan B. Dyl dans un article, que nous avons reproduit, voire Louis XVI et Directoire dont les formes étaient courues en ces débuts de l’Art déco ?

Nous allons tenter d’en esquisser les raisons en nous appuyant sur ce qui semble être l’influence majeure du Louxor… un film : Cleopatra. D’ailleurs, n’est-ce pas la meilleure des choses pour une salle de cinéma que d’être inspirée par un film ?

Cleopatra apparaît à une époque où -des- films et leurs égéries, ont contribué en ces années de guerre à sublimer la figure de la femme résistante, de la femme de pouvoir, que l’histoire a mis en position d’assumer la place laissée vacante par les soldats partis au front.
C’est dans ce contexte que naissent les premières stars du cinéma muet, Theda Bara et Musidora. Sources d’inspiration et de désir, elles sont adorées et sublimées, elles incarnent la séduction et le pouvoir, la liberté, le mystère et l’aventure, l’ailleurs exotique et le spectaculaire.

Cleopatra incarnée à l’écran en 1917 par Theda Bara fut un incroyable succès populaire, jugé sulfureux à l’époque tant par la personnalité de l’actrice qui fut révélée par son rôle envoûtant de femme-Vampire dans « Embrasse moi idiot » (1915) que par les robes transparentes qu’elle portait dans Cleopatra, ce mélange de sensualité, de mystère et de pouvoir contribua sans nul doute à alimenter le désir incandescent des foules tout comme « Les Vampires » de Feuillade, avec en vedette Musidora qui apporta, elle aussi, son lot de mystères tant apprécié par les Surréalistes dont elle devint la muse. Par Jonathan Broda.

(Lien en bio)

En 2013, Gibert Joseph investissait l’immeuble his

En 2013, Gibert Joseph investissait l’immeuble historique des magasins Dufayel, boulevard Barbès, berceau du cinéma populaire à Paris. [lien en bio].

Fragilisé par la baisse continue des ventes de livres neufs, la hausse des coûts de fonctionnement et la concurrence des grandes plateformes numériques, le groupe Gibert Joseph traverse aujourd’hui une période de profondes mutations. Fondée en 1886, l’enseigne historique a été placée le 28 avril dernier en redressement judiciaire et mise désormais sur le marché du livre d’occasion, en pleine expansion, pour assurer sa survie et relancer son développement. Cette situation fait désormais peser de fortes inquiétudes sur les quelque 200 salariés parisiens du groupe, confrontés à l’incertitude autour du maintien des emplois dans le cadre de la restructuration de l’activité de l’enseigne.

Retour en 2013, année de l’inauguration, lorsque Gibert Joseph ouvrait une nouvelle librairie culturelle boulevard Barbès, non loin du Louxor, dans les anciens locaux des mythiques magasins Dufayel, le “plus grand magasin du monde” et du Virgin Megastore. Ce bâtiment emblématique du nord parisien, lié à l’histoire du commerce populaire et aux débuts du cinéma à Paris disposait d’une salle de 250 places.

Nous étions présents le jour de l’ouverture de cette nouvelle adresse culturelle au cœur du quartier Barbès. L’occasion de revenir sur l’arrivée de Gibert Joseph dans ce lieu chargé d’histoire et sur les espoirs qu’avait suscités l’installation d’une grande librairie populaire.

@gibertofficiel #Barbès #noscinémasdequartier #Paris18

Ce sont aujourd’hui des supermarchés, des garages,

Ce sont aujourd’hui des supermarchés, des garages, des magasins de vêtements, des opticiens, des églises, des restaurants… vous les connaissez sans jamais avoir soupçonné leur riche passé.

Malgré ces disparitions, Paris reste la capitale mondiale du cinéma avec près de 400 écrans.

PARIS-LOUXOR vous offre un outil participatif, le témoignage d’une mémoire toujours vivante : CINÉMAS DE PARIS , la première carte interactive des salles de cinémas parisiennes ! plus de 470 salles de cinéma, en activité, disparues, transformées en salle de spectacle, ou en construction.

Les marqueurs de couleur vous donnent quelques informations sur ces salles de cinéma (adresse, précédente dénomination, voire ce qu’elles sont devenues aujourd’hui). Liens en bio.

Marqueur bleu : Salle disparue
Marqueur orange : Ancienne salle de cinéma devenue salle de spectacle
Marqueur vert : Salle de cinéma en activité (ou presque)
Marqueur jaune : Salle de cinéma en construction
Marqueur rose : Salle de cinéma X

#memoirevivante #noscinémasdequartier #cinema #cinemasdeparis @paris_maville @_parisculture_

CINÉMAS DE PARIS. MARCADET PALACE (lien en bio) C

CINÉMAS DE PARIS. MARCADET PALACE (lien en bio)

Construit en 1920, le Marcadet Palace est la salle de tous les spectacles, en 1959, un certain Johnny Hallyday y fait ses débuts…

Extrait. Construit par Paul Auscher pour le compte de la Société anonyme “Marcadet Cinéma Palace”, la salle de la rue Marcadet ouvre ses portes le 9 juillet 1920. L’architecte est connu notamment pour avoir réalisé, en 1904, l’emblématique magasin Félix Potin de la rue de Rennes (futur magasin Tati), dans le style Art nouveau avec une structure en ciment armé ainsi que le Batignolles-Cinéma (1913). Le cinéma occupe une parcelle de la rue Marcadet dont la sortie de la salle donne sur le 67, rue du Mont-Cenis, où se trouvait l’ancienne chapelle de la Trinité (1579) érigée par le seigneur de Clignancourt, Jacques Liger, sur le chemin du pèlerinage de Saint-Denis. Ce fut également un poste de pompiers (1860), un débit de vin et un ancien cabaret dit de la Bergerie. On se plaît à dire qu’il est situé à l’emplacement de la bergerie de Gabrielle d’Estrées, favorite du roi Henri IV, faisant face à l’une des plus anciennes maisons de Montmartre qui fut notamment un moulin, dont il subsiste une tourelle, et la manufacture de porcelaine de Clignancourt (1771) placée sous la protection du duc de Provence, futur Louis XVIII.

Le Marcadet Palace peut accueillir jusqu’à 2000 spectateurs, à cette époque, le cinéma est la salle de tous les spectacles, jongleurs, chanteurs, magiciens, animent les entractes entre deux projections…

#paris18 #noscinémasdequartier #johnnyhallyday #memoiredeparis @paris_maville #cinemasdeParis

Série POURQUOI LE LOUXOR dont l’objet est d’esquis

Série POURQUOI LE LOUXOR dont l’objet est d’esquisser les influences du Louxor, salle de cinéma de style égyptisant du quartier Barbès à Paris.

Promenades égyptiennes et Jardin du Delta, des influences pour le Louxor.

Extrait.
Vingt années après le début de la Campagne de Bonaparte, le désir d’Égypte a su évoluer et s’inscrire durablement dans le quotidien des Parisiens, on ne compte plus ses références dans l’architecture, la peinture, la mode, la littérature, le mobilier, jusqu’aux loisirs… En 1818, s’ouvrent à Paris dans le 9e arrondissement, à 200 mètres de ce qui deviendra en 1921 l’emblématique Louxor… les promenades égyptiennes puis le Jardin du Delta et ses attractions. Nous reproduisons ici un texte de Lucien Lazard, archiviste et membre fondateur de la Société du Vieux Montmartre, publié en 1912 dans le Bulletin de la Société du Vieux Montmartre dont il fut membre fondateur.
[lien en bio]

Images 1 et 2 : Le jardin du Delta et les promenades égyptiennes.
Image 3 : Représentation égyptienne, rue Turgot, #Paris9 (Mai 2026).#

#memoiredeparis

Le Cinéma Les Abbesses* photographié par Jean Farg

Le Cinéma Les Abbesses* photographié par Jean Fargeas, cher à François Truffaut et Robert Lachenay...

Message de Truffaut à Lachenay : « On peut essayer les photos du cinéma des Abbesses. C’est le plus peinard car personne n’y passe. Il faut le faire vers 11 heures minuit.. »

La scène est reproduite dans « Les 400 Coups ». Antoine et René s’apprêtent à voler une photographie d’Harriet Andersson la « Monika » de Bergman… « Nous avons cette semaine des photos de Napoléon, des Inconnus dans la maison, du Roman d’un tricheur, de Fanny de Scampolo. Je pense qu’on en tirera un bon prix ». Cité dans « François Truffaut », Antoine de Baecque et Serge Toubiana, page 50, 1996, Gallimard.

*Situé à l’angle de la place des Abbesses et de la rue La Vieuville. #paris18 #noscinémasdequartier #memoiredeparis #mémoirevivante #cinemasdeparis

[Replay] 30.11.2024 Lancement des travaux de la sa

[Replay] 30.11.2024 Lancement des travaux de la salle de cinéma @le.ciney un projet participatif émergent du quartier de la Porte de Clignancourt #Paris18 / on a parlé de @paris.louxor des cinémas de quartier et de participation citoyenne au micro de @radio.raptz #noscinémasdequartier

Une nouvelle salle de cinéma ouvre à Paris, dans l

Une nouvelle salle de cinéma ouvre à Paris, dans le 18e arrondissement : le CiNey ! Nous vous en dirons plus très prochainement sur Paris-Louxor.fr. (en cours de refonte !!)

Nous étions hier à la journée portes ouvertes pour découvrir ce nouvel espace de 1500 m2. Bien plus qu’un cinéma, le CiNey réunit de nombreuses activités et partenaires autour de trois pôles : la culture, l’insertion et le « mieux manger ».

Deux salles orientées « Art et Essai » (en attente de l’obtention du label), avec un tarif de 9 € la séance, ce qui en fait, avec @cinemathequefr (7€), l’un des prix les plus abordables de Paris. 126-128 Bd Ney Paris 18e. Ⓜ️ Porte de Clignancourt #noscinemasdequartier

[Replay] Le 17 avril 2013, le Louxor - Palais du c

[Replay] Le 17 avril 2013, le Louxor - Palais du cinéma était inauguré. 30 ans après sa dernière séance en 1983. Retrouvez les premières images du nouveau @cinema_louxor
Merci à tous 🩵
@paris_maville associations du quartier, habitants, élus, cinéphiles etc. #noscinemasdequartier #Louxor #Barbès #memoiredeparis
https://paris-louxor.fr/index.php/2013/04/17/inauguration-du-louxor-la-premiere-image/

Abandonné depuis plusieurs mois, nous quittons déf

Abandonné depuis plusieurs mois, nous quittons définitivement X pour retrouver @instagram / À bientôt
#cinemasdeparis #memoiredeparis

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