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LE LOUXOR, juin-juillet 2010

by PARIS-LOUXORjanvier 29, 2011

Tagged 2010, Chantier, Louxor, Visite

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DÉCORATION DES PALISSADES, janvier 2011

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[nouveau] Des histoires de cinéma(s), du Louxor, du quartier, de culture et de patrimoine à Paris et + rdv sur FB / (l’association et non le cinéma).

RÉINVENTER TATI Comment transformer ce patrimoin

RÉINVENTER TATI

Comment transformer ce patrimoine commercial emblématique du 18e arrondissement sans effacer ce qui fait son identité populaire ? Lauréat de la troisième édition de Réinventer Paris, le promoteur Immobel devait y répondre avec “La Passerelle – Neo Barbès”, un projet intégrant logements, commerces, bureaux et espaces culturels. Cinq ans plus tard, confronté à des difficultés économiques et opérationnelles, le programme pourrait être remanié, avec une livraison désormais envisagée en 2029.

Que reste-t-il aujourd’hui des ambitions initiales, et comment les habitants peuvent-ils participer à l’avenir du lieu ? @followers

Lien en bio.

Image 1. La Passerelle – carrefour Barbès-Rochechouart

Image 2. L’ancien magasin Tati après le rachat par Immobel

Image 3. Battle de rap dans l’ancien magasin Tati, une programmation de l’Union de la jeunesse internationale, le 12 avril 2025

Image 4. La Passerelle – vue du boulevard Barbès

Image 5. Avant Tati, la brasserie Dupont Barbès.

28 OCTOBRE 1892 : LES PANTOMIMES LUMINEUSES D’ÉMIL

28 OCTOBRE 1892 : LES PANTOMIMES LUMINEUSES D’ÉMILE REYNAUD, UNE INVENTION PARISIENNE

Le 28 octobre 1892, Émile Reynaud présente en exclusivité au Musée Grévin, dans le 9e arrondissement, ses Pantomimes lumineuses, des histoires dessinées et peintes à la main, projetées grâce au moyen de son Théâtre optique. Au programme : « Pauvre Pierrot », « Un bon bock » et « Clown et ses chiens » Breveté en 1888, le dispositif permet de projeter des images animées sur un écran, et l’on découvre ainsi le premier dessin-animé, accompagnées d’une musique originale au piano de Gaston Paulin, ce qui fait de lui l’auteur de la première B.O. !

L’UNESCO a inscrit ces spectacles au registre Mémoire du monde en 2015. Seules deux bandes originales ont survécu. « Pauvre Pierrot » (1892), conservée par les Archives françaises du film du CNC, et « Autour d’une cabine », (1893) à la Cinémathèque française.

Cette première projection publique précède de 3 ans la célèbre séance du Cinématographe Lumière de décembre 1895…

L’héritage de ces inventions se retrouve jusque dans la création contemporaine. L’artiste vidéaste Pierrick Sorin réalise notamment des installations dans lesquelles il se met en scène dans des saynètes vidéo burlesques, au sein de petits dispositifs qu’il nomme ses « Théâtre Optikoludiks » (image 4). En jouant avec différents effets, il renouvelle l’art du théâtre optique et fait dialoguer les expérimentations du pré-cinéma avec la création contemporaine.

Bien avant, en 1877, Émile Reynaud invente un appareil optique, le praxinoscope, qui donne l’illusion du mouvement à partir d’une succession d’images fixes, contrairement au Théâtre optique, les images animées sont observées directement dans l’appareil et non en projection. Reynaud en perfectionne ensuite le principe avec de nouvelles inventions, dont le praxinoscope théâtre (1879) puis le praxinoscope à projection (1880), ce dernier permet de projeter les images animées sur un écran, de petites boucles, un peu comme le GIF animé, quand le Théâtre optique propose, lui, de longues séquences.

#mémoiredeparis #paris9 #cinéma #animation #ParisLouxor

« En prenant l’affiche, je prends l’histoire » — J

« En prenant l’affiche, je prends l’histoire » — Jacques Villeglé

À l’occasion du centenaire de la naissance de Jacques Villeglé (1926-2022), le musée Carnavalet – Histoire de Paris consacre l’exposition « Paris à l’arraché » à l’un des pionniers du street art. Dès la fin des années 1940, l’artiste prélève sur les murs de la ville des affiches déchirées, qu’il assemble, superpose et détourne. Composition, agglomération, collage, déconstruction : de ces fragments de rue, il fait surgir une autre histoire de Paris, témoin de l’actualité politique, culturelle et publicitaire d’une époque. Villeglé agit en révélateur, faisant de la rue son terrain de jeu et de Paris le plus grand des ateliers.

Parmi les œuvres exposées, une série consacrée aux cinémas parisiens : les affiches lacérées du Royal Maillot (Paris 16e), du Cinéac Ternes (Paris 8e) et du Demours (Paris 17e), une affiche de l’Escurial (Paris 13e), ainsi qu’une photographie du Demours prise en 1953 par Jean Fargeas, sur commande d’Henri Langlois, alors directeur de la Cinémathèque française. À l’affiche : Chantons sous la pluie (1952) de Stanley Donen et Gene Kelly.

Derrière chaque affiche, une salle de cinéma. Et derrière chaque salle, une époque, une architecture, un quartier, des spectateurs.

Un film projeté, une affiche collée sur un mur, des spectateurs réunis le temps d’une séance dans une salle aujourd’hui disparue… Autant de moments éphémères, promis à l’effacement, recueillis en fragments, arrachés à l’oubli, assemblés et recomposés par le geste de l’artiste. Les traces d’un patrimoine vivant et fragile, des instants de vie aujourd’hui retrouvés.

Salles de cinéma mentionnées :

• Cinéac Ternes (1935-1972), 264, rue du Faubourg Saint-Honoré #Paris8 (auj. un immeuble de bureaux)
• Le Demours (1911-1976), 7 rue Pierre Demours #Paris17 (auj. un immeuble résidentiel, ex studio de télévision de la chaine Comédie!)
• L’Escurial (1911- en activité), 11, boulevard de Port-Royal #Paris13
• Royal Maillot (1910-1969), 83, avenue de la Grande-Armée #Paris16 (auj. un immeuble de bureaux)

#Noscinémasdequartier #mémoiredeParis #mémoirevivante

@museecarnavalet @cinemathequefr @paris_maville @_parisculture_

L’USINE DE FILMS AMATEURS. DE L’UTOPIE DU LOUXOR À

L’USINE DE FILMS AMATEURS. DE L’UTOPIE DU LOUXOR À LA CITÉ DU CINÉMA

En 2011, Michel Gondry nous recevait à l’occasion d’une visite du chantier du Louxor. Il rêvait alors d’une « usine de films amateurs » où chacun pourrait fabriquer ses propres images, pour les montrer ensuite au Louxor... Depuis sa création, l’Usine de Films Amateurs a voyagé de New York à São Paulo, de Tokyo à Johannesburg, de Montréal à Bruxelles, avant de s’installer notamment au Centre Pompidou en 2011, à Marseille au Château de La Buzine en 2024-2025, puis à Villejuif en 2025. Après près de vingt ans d’itinérance, elle s’installe aujourd’hui à Saint-Denis, à la Cité du Cinéma.

À l’occasion de la réouverture de la Cité du Cinéma, dont l’inauguration s’est tenue jeudi 17 septembre, l’Usine de Films Amateurs rejoint ce vaste ensemble consacré aux métiers et aux imaginaires du cinéma. Son directeur, Didier Goulvand, annonce l’ouverture d’une grande Usine de Films Amateurs pour trois ans, à partir de la fin de 2026.
En 2011, lors de notre échange avec Michel Gondry, le cinéaste évoquait déjà la possibilité de créer des ponts entre professionnels et amateurs. Il rêvait d’un cinéma moins vertical, où chacun pourrait prendre part à la fabrication des images.

« Les gens ont envie de faire du cinéma », expliquait-il. Filmer la vie, puis se donner rendez-vous pour regarder ensemble le résultat. Il ne pensait pas seulement à un atelier de cinéma, mais à un lieu où les habitants pourraient filmer leur quartier, leur famille, leur quotidien, puis venir projeter leurs images dans une salle. Il imaginait cela au Louxor.

Du cinéma que l’on regarde au cinéma que l’on fabrique.

Le Louxor est une salle de cinéma historique de Paris dont la renaissance a également été pensée comme un projet profondément inscrit dans son quartier.

La suite en commentaire.
+ Lien en bio.

Image 1. Soirée d’inauguration de la Cité du cinéma
Image 2. Dans l’Usine des films amateurs, il y a un video-club inspiré du @videoclubdelabutte_
Image 3, 4 et 5. Éléments de tournage de l’Usine des films amateurs
Image 6. Michel Gondry sur le chantier du Louxor

LA DÉCORATION DU LOUXOR, UNE GRAMMAIRE THÉÂTRALE

LA DÉCORATION DU LOUXOR, UNE GRAMMAIRE THÉÂTRALE

Publié à Londres en 1856 chez Day & Son, "The Grammar of Ornament" rassemble cent planches réalisées par l’architecte et décorateur Owen Jones, consacrées aux ornements de différentes civilisations et périodes. Les planches consacrées à l’« Egyptian Ornament » constituent un véritable répertoire de formes, de compositions florales et de couleurs flamboyantes. Jones est en effet convaincu que l’architecture de l’Égypte ancienne était polychrome : pour lui, la couleur participe pleinement à la structure et à l’expression de l’ornementation.

À la croisée de l’histoire, de l’archéologie et des arts décoratifs, son travail contribue ainsi à rendre lisible un véritable vocabulaire des formes égyptiennes.
Cette entreprise de classification et de diffusion se poursuit au cours du XIXᵉ siècle, notamment avec Émile Prisse d’Avennes. Son "Histoire de l’art égyptien", publiée avec son grand Atlas en 1878-1879, propose un vaste répertoire de monuments, de motifs, de chapiteaux, de frises et de compositions où la couleur occupe une place importante. L’Égypte ancienne dispose ainsi progressivement d’un répertoire visuel que l’on peut étudier, reproduire et réinterpréter.

Soixante-cinq ans après Jones, le Louxor s’empare à son tour de ce vocabulaire, l’adapte à la modernité de 1921 et aux canons décoratifs de son époque. À l’instar des hiéroglyphes, les motifs deviennent un langage à part entière : une vision moderne et théâtrale de l’Égypte, où l’égyptomanie rencontre l’Art déco.

Si Jones, à sa manière, contribue — comme Champollion pour les hiéroglyphes — à rendre accessible un vocabulaire égyptien, et si Prisse d’Avennes en enrichit la connaissance, Amédée Tiberti, chargé de la décoration du Louxor, s’en empare, l’interprète et l’orchestre en toute liberté. On sait notamment que les cartouches de hiéroglyphes reproduits au Louxor ne veulent rien dire : il s’agit avant tout d’une évocation visuelle de l’Égypte ancienne à travers des éléments décoratifs. Fidèle à sa vocation première, le Louxor ne cherche pas à être l’Égypte pharaonique, mais à l’évoquer, à la donner à voir.

La suite en commentaire....

Il y a quelque chose d’assez réjouissant dans le d

Il y a quelque chose d’assez réjouissant dans le destin provisoire de l’ancien magasin Tati de Barbès. Alors que le projet de réhabilitation porté par le promoteur Immobel — imaginé pour transformer l’emblématique magasin des “plus bas prix” en un ensemble mêlant logements, commerces, bureaux, hôtellerie et plateforme culturelle — est aujourd’hui à l’arrêt, sa livraison étant initialement prévue pour 2025, le bâtiment n’est toutefois pas resté silencieux. En attendant (façon de parler) son futur possible, il en connaît un autre, foisonnant, à l’image du quartier.

Sous l’impulsion du collectif “Union de la Jeunesse Internationale”, porté notamment par le styliste de Maison Château Rouge, installée rue Myrha — à qui l’on doit entre autres les superbes maillots de la Coupe d’Afrique des Nations (CAN) du 18e arrondissement — et l’agence Forest, l’ensemble s’est mué depuis 2022 en un véritable tiers-lieu. L’espace en attente est devenu un territoire vivant, où la programmation transforme cet interstice en un lieu de rencontres, de partage et de création.

On y a notamment découvert l’hiver dernier la superbe exposition « Ne m’oublie pas » de Jean-Marie Donat, consacrée au studio photo Rex de Marseille, précédemment présentée dans le cadre des Rencontres de la photographie d’Arles. Battles, débats, masterclass, workshops, performances, expositions, mais aussi retransmissions de matchs du PSG ou de la Coupe du monde de football s’y succèdent, dans un joyeux mélange des genres, un joyeux bazar à l’image du quartier. Ici, c’est Barbès !

Nous étions jeudi 3 septembre à l’ouverture d’une nouvelle résidence mise en place par le collectif Saigon Kiss, la foule était au rendez-vous. C’est dans ce contexte que s’inscrit “Weaving Stones, Sewing Ground” (“tisser les pierres, coudre la terre”). Quelle belle idée que de réunir, enfin, le temps d’une trop courte résidence, photographie, arts plastiques, mode, design, édition et livres rares, gastronomie et objets autour de la création franco-vietnamienne contemporaine. Une scène encore trop peu visible en France, qui trouve ici un espace pour se raconter dans toute sa diversité.

La suite sur Paris-Louxor.fr

9/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la ré

9/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la réhabilitation : La terrasse sommitale.

Visite guidée avec les architectes Christian Laporte et Philippe Pumain.

#participationcitoyenne #parislouxor #ville #culture #chantier @paris_maville

8/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la ré

8/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la réhabilitation : Les décorations du Louxor.

Visite guidée avec l’architecte Philippe Pumain.

#participationcitoyenne #parislouxor #ville #culture #chantier @paris_maville

[DOCUMENT] Lors de nos recherches sur le Rousseau,

[DOCUMENT] Lors de nos recherches sur le Rousseau, grand café du carrefour Barbès-Rochechouart, situé à l’emplacement de l’actuelle Brasserie Barbès, un habitant du quartier nous a montré ces deux photographies. Elles témoignent de l’évacuation des troupes allemandes et des arbres abattus par la Résistance lors de la Libération de Paris, en août 1944. DR. Boulevard Barbès / Boulevard de la Chapelle

#liberationdeparis #Barbès #Paris18 #memoiredeparis #parislouxor

7/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la ré

7/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la réhabilitation : Les fauteuils du Louxor.

Visite guidée avec l’architecte Philippe Pumain.

#participationcitoyenne #parislouxor #ville #culture #chantier @paris_maville

6/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la ré

6/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la réhabilitation : La double cabine de projection en sous-sol.

Visite guidée avec l’architecte Philippe Pumain.

#participationcitoyenne #parislouxor #ville #culture #chantier @paris_maville

5/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la ré

5/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la réhabilitation : La petite salle de 74 places.

Visite guidée avec l’architecte Philippe Pumain.

#participationcitoyenne #parislouxor #ville #culture #chantier @paris_maville

4/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la ré

4/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la réhabilitation : La terrasse.

Visite guidée avec l’architecte Philippe Pumain.

#participationcitoyenne #parislouxor #ville #culture #chantier @paris_maville

3/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la ré

3/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la réhabilitation : La salle d’exposition.

Visite guidée avec l’architecte Philippe Pumain.

#participationcitoyenne #parislouxor #ville #culture #chantier @paris_maville

2/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la ré

2/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la réhabilitation : La cabine de la grande salle.

Visite guidée avec l’architecte Philippe Pumain.

#participationcitoyenne #parislouxor #ville #culture #chantier @paris_maville

1/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la ré

1/9 LE LOUXOR EN CHANTIER, dernière phase de la réhabilitation : La grande salle.

Visite guidée avec l’architecte Philippe Pumain.

#participationcitoyenne #parislouxor #ville #culture #chantier @paris_maville

Afin de permettre à chacun de suivre l’avancée de

Afin de permettre à chacun de suivre l’avancée de la réhabilitation du Louxor, Paris-Louxor a organisé plusieurs visites de chantier de la salle parisienne. Face au nombre important de demandes et au nombre limité de visiteurs autorisés par la Ville de Paris pour des raisons de sécurité, nous avons choisi de filmer ces visites afin de les rendre accessibles au plus grand nombre, sous la forme de visites guidées avec l’amicale complicité de l’architecte du Louxor, Philippe Pumain, et du réalisateur David Haddad, membre de notre association.

Dernière phase de la réhabilitation, mai 2012

À suivre,

Episode 1 : LA GRANDE SALLE 2’45
Episode 2 : LA CABINE DE LA GRANDE SALLE 1’09
Episode 3 : LA SALLE D’EXPOSITION 1’28
Episode 4 : LA TERRASSE 1’25
Episode 5 : LA PETITE SALLE 1’34
Episode 6 : LA DOUBLE-CABINE EN SOUS-SOL 1’40
Episode 7 : LES FAUTEUILS DU LOUXOR 1’58
Episode 8 : DÉCORATIONS 2’07
Episode 9 : LA TERRASSE SOMMITALE 1’12

#participationcitoyenne #parislouxor #ville #culture #chantier #PhilippePumain #missioncinema @paris_maville

BARBÈS 1954, accident de la circulation devant le

BARBÈS 1954, accident de la circulation devant le Louxor.

Accident de voiture au carrefour Barbès, véhicule renversé, éclats de verre sur la chaussée, Peugeot 203 immobilisée. En arrière-plan, le Louxor programme Secrets d’alcôve, une comédie à sketches réalisée notamment par Henri Decoin et Jean Delannoy. Ironie de l’histoire, le film s’ouvre sur une scène où quatre voyageurs, pris dans une automobile par le brouillard, trompent leur attente en se racontant des histoires… Rien ne dit s’ils se trouvaient bloqués au carrefour Barbès ! #parislouxor

Le Grand Pardon est à l’affiche du Louxor la semai

Le Grand Pardon est à l’affiche du Louxor la semaine du 10 novembre 1982*. Photo : Harry Levy.

Réalisé par Alexandre Arcady, ce polar familial, souvent comparé au Parrain de Coppola, est l’un des derniers grands succès populaires projetés au Louxor avant sa fermeture comme salle de cinéma le 30 novembre 1983.

Le film s’inspire librement de l’histoire des frères Zemour, figures du grand banditisme parisien des années 1970. Se reconnaissant dans cette famille de fiction, ils auraient menacé Alexandre Arcady au début du tournage, au point que le ministre de l’Intérieur de l’époque, Gaston Defferre, dû intervenir afin que le film puisse être réalisé sans incident.

Le film est marqué par une réplique devenue culte. Raymond Bettoun (Roger Hanin), chef du clan, s’adresse à son principal rival, Pascal Villars (Bernard Giraudeau) :

« Tu n’as pas peur au moins ? T’as aucune raison d’avoir peur. Tu sais pourquoi ? Parce qu’aujourd’hui, chez les Juifs, c’est le Kippour. Tu te rends compte de la chance que tu as ? C’est le Grand Pardon... Ce jour-là, le Grand Pardon, on peut rien faire ; ni travailler, ni recevoir de l’argent, ni... rien quoi. Sinon on est rayé du Livre. Aujourd’hui, dans le monde entier, tous les Juifs pardonnent à ceux qui leur ont fait du mal. Tous les Juifs. Sauf un : moi. Moi, je pardonne pas ! » Bam ! 💥

*Quelques semaines plus tard, pour les fêtes de Noël, le cinéma programmera le 22 décembre 1982… Lawrence d’Arabie (1962)… le film de David Lean est de retour sur les écrans du Louxor cet été. #parislouxor #legrandpardon #cinema #louxor @paris_maville

LAWRENCE D’ARABIE AU LOUXOR Avec son architecture

LAWRENCE D’ARABIE AU LOUXOR

Avec son architecture égyptisante et son décor pharaonique, le Louxor a toujours entretenu un lien privilégié avec les grandes épopées historiques. Des « Derniers jours de Pompéi » à « Samson et Dalila », de « David et Goliath » à « La Guerre de Troie », en passant par le monumental « Cléopâtre » de Mankiewicz, sans oublier les aventures musclées de Maciste — le héros bagarreur capable d’affronter à peu près tout le monde, des fantômes aux gladiateurs en passant par Zorro —, les grandes fresques bibliques et les films à grand spectacle ont marqué la programmation du cinéma de Barbès.

Alors quel autre lieu que le Louxor pouvait accueillir Lawrence d’Arabie de David Lean, avec Peter O’Toole dans le rôle-titre ?

On y sera, prêts pour une traversée climatisée du désert sur grand écran total. Hydratation conseillée. ☀️😎🐪🐪🐪🧴

#parislouxor

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